中国的民族乐器是在不断改良中向前发展的。1919年，自音乐先驱郑觐文将其开办的“琴瑟学社”更名为“大同乐会”之后，郑觐文先生就热衷于民族乐器的改良和研制，推出了一大批改良、复制乐器并充实到大同乐会的民族乐队中来，影响深远。新中国成立后，民族乐器演奏家和乐器制作师传承和发展了先辈的优良传统，民族乐器改良的脚步从来就没有停止过。

本刊创刊40余年来，发表过的有关乐器改革、改良成果的文章不计其数。可以说，民族乐器改良是一个永恒的话题。

本期介绍河南洛阳的胡琴演奏家刘双军新近改良的刘氏汉琴。

据刘双军介绍，他历经了一年多的时间研制汉琴，经过上百次的计算及试音、调试，终于试制成功，整个过程非常复杂。前不久，“刘氏”汉琴已申报实用新型专利。

刘氏汉琴音色独特，外观大气漂亮，音色极富有特色，高、中、低的音量及音色统一，尤其是高音不衰减，达到3100震频，比二胡的高音多出1000震频，共鸣极佳。

一、刘氏汉琴在琴制作中，首先采用了提琴制作工艺，侧板仅2毫米厚，侧板有音柱的功效，箱体内采取了和提琴工艺一致的低音梁及音柱，音箱上端首木采用了特殊的工艺处理，与侧板及面板、背板形成一体化的共振，使琴板容易振动，降低了琴板内表面的吸湿性，音箱的重量减轻。

二、采用特殊方法涂饰音板，音板的光泽使纹理更明显和美观并可起到反射作用。该琴采用提琴酒精漆，琴色透明、光亮不易脱落，绿色环保，无对人体有害物质。

三、汉琴的音色是否甜美，音量是否宏大，与面、背板的振动频率有直接的关系。刘氏汉琴采取了先进的制琴方法，对面板、背板准确的进行了每秒振动频率的测试。

四、该琴上部内部制作成圆弧形，去掉了二胡六方振动的声音轨迹，采取箱体式发音原理，既增加了低音梁和音柱，制作采用新理念，因而使整个琴板更易振动。音窗是琴的喉和嗓子，汉琴音窗设计为侧板两侧模式，音窗中间的距离更加合理。弦的振动能量是有限的，因此该琴码也不同于二胡琴码，加宽了能带动面板振动的码脚面积，推动背板及箱体的整体共振，使得泛音的共振更加灵敏，可避免传统二胡泛音不足的缺点。

五、琴的音色除了面板与背板的频率和谐外，凸起弧度也优于二胡。由于二胡存在蟒皮下陷的缺点，因此容易造成高音区域衰减。而汉琴则能够很好的解决二胡高音衰减的缺陷。汉琴的面板弧度略高于背板，但弧度较为平缓，背板弧度略低与面板。该琴设计了合理的弧度，且音板弧度自然优美。

六、传统二胡的琴杆在琴体中穿过，让琴声通过空气振动传播。汉琴与之不同，制作工艺避免了琴体穿杆的工艺。经过合理的设计首木与尾木的厚度，并采用强度较大的胶种，完全可以像提琴一样不必穿杆。

七、据发明人刘双军介绍，汉琴在二胡演奏的原有基础上，也可演奏任何八度以内的双音。他欢迎各位二胡演奏同仁们及二胡制作师们共同探讨，为民乐改良建言献策，进而推动刘氏汉琴的制作与发展。自汉琴研制成功后，发明人刘双军用汉琴演奏了许多乐曲并上传到网络，引起了胡琴爱好者很大的兴趣。他表示，将来有机会将批量制作一批汉琴，以满足爱好者的需求。