张文韬

【摘 要】作为现实题材类的电视剧，《都挺好》拟真化的视觉空间、人性不同面向的深度挖掘，以及现实议题的大胆聚焦，是其反映社会现实，营造生活“真实感”的重要体现。该剧由“大团圆”结局引发的争议，不仅关乎艺术创作中的“真实性”问题，也关乎创作者对于社会价值引导的职责。

【关键词】现实题材;《都挺好》;艺术真实;价值引导

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）10-0068-03

电视剧《都挺好》由小说改编而来，讲述了一个普通家庭的恩怨纠葛，展现了普通人的家庭和职场生活，按照创作主题来划分，可以归为现实题材类电视剧。本文主要从艺术创作的真实性角度对该剧所营造的“真实感”进行分析。

一、视觉空间的拟真化

影视艺术与空间造型密不可分。视觉空间的营造对于影视作品真实性的表达，有两点关键作用。第一，空间作为一种造型艺术，本身就蕴含着某种特定的审美文化内涵;第二，在影视创作中，空间的造像又与影视的叙事主题相关联，从而生发出更为丰富的阐释意义。

关于第一点，我们分别从宏观和微观两个方面加以分析。宏观方面，空间因其本身的地理位置、文化属性等特征，能够在影视创作中营造某种特定的时代特征和时代气息。《都挺好》将都市这样一个典型的空间环境，作为整部电视剧展开的叙事空间，进一步又可以分为国内和国外两个空间，以国内为主，国外为辅。国内将视点聚焦于苏州，国外则是美国的旧金山。苏州是传统与现代文明显著交融的一个都市空间的典型象征。除了对苏州传统居住空间与城市风貌的描绘外，该剧在反映现代都市生活方面，将镜头贯穿国内外两个不同的地理空间。美国旧金山的现代建筑，与苏州园区的现代城市景观、古城区的历史景观形成对照，分别从东方/西方的横向维度、传统/现代的纵向维度，构成对中国现代化进程中城市空间影像的叙述。

微观方面，空间影像借助于不同的造型、装饰、设计等，能够营造出具有真实感的生活场景。《都挺好》将家庭环境和职场环境作为剧中主要的生活场景，家庭环境又分为大家和小家，大家指的是苏家成员共同生活居住的地方，比如位于同德里的老宅，整体色调偏古褐色，幽深小巷，街坊邻里，斑驳的白墙和深天井，摆放着旧式家具和苏家成员的集体照等物件，老宅承载着苏家人的集体记忆。小家即是由部分家庭成员组成的生活空间，例如苏明哲在旧金山的家，美式洋房，环境宽敞，家具气派，与美式生活的自由与开放相照应。苏明成夫妻居住在现代都市小区之中，单独的公寓楼住宅，空间较小，但是家具齐全，个性化摆设丰富，具有温馨之感，是当代大多数普通都市居民生活空间的缩影。职场环境则以苏明玉所在的众诚公司为主。公司大楼、办公单元、商务会议、工厂车间等，忙碌且秩序井然的职场氛围，折射出部分都市白领的日常职业环境。

从空间造像与叙事的关系出发，空间对于叙事的辅助作用，可以从以下两个方面进行具体分析，第一，交代人物的身份背景，构建人物之间的关系，丰富人物的形象特征;第二，空间有助于推动剧情的发展。

先说第一点。旧金山的大洋房符合苏明哲海外精英的身份以及爱面子、讲派头的性格设计，妻子吴非和女儿小咪时常独守空旷的洋房，在偌大的室内空间中显得孤单且无助，象征了苏明哲与妻儿分别后彼此之間产生的隔膜，以及海外华人看似风光却时常与孤单相伴的境况。与之相比，苏明成夫妇虽居住在相对窄小的公寓楼中，却不失温馨与乐趣，由于“第三者”苏爸的介入，打乱了两人原本居住的空间秩序，并对苏明成小家的日常生活产生影响，从而制造了两代人在共同相处过程中所产生的矛盾与冲突。苏明玉独自居住的空间，整体风格简约，色调偏冷，缺乏人情味和生活的气息，这与苏明玉理性实干的性格相呼应。剧中苏明玉坐在家中宽敞的衣帽间内，独自一人，象征苏明玉内心对于情感的疏离，以及过度的理性带来的孤高隔绝之感。同时，在职场环境中，苏明玉拥有独立的办公场所，表明她在公司具有举足轻重的地位，也便于刻画苏明玉作为职场精英的形象。此外，职场的空间也是公司各方人员共同聚集之处，剧中苏明玉时常要应对各种突如其来的职场情况，折射出现代职场女性精英在工作中的生存境遇，以及女性和男性在职场环境中的日常互动模式，以此构建职场中的性别话语。

第二点， 空间有助于推动剧情的发展。该剧从老宅的恩怨纠葛开始，围绕苏大强买房与卖房的问题，制造苏父、苏母与儿女之间的矛盾，以及兄妹之间的矛盾，从而展开故事情节，推进剧情。电视剧的结局，故事又回到了老宅，苏明玉到老宅寻找苏大强的过程中，逐渐理解父亲的关爱，并最终与逝去的母亲达成和解，老宅作为苏家集体生活和居住的空间，贯穿了整部电视剧，并在最后出现，与电视剧的开头首尾呼应，构成一个完整的回环。由此可见，该剧对于家庭和职场环境的构造，不仅与时代气息紧密呼应，而且贴近生活，拟真化的叙事场景容易使观众产生代入感。通过空间和生活场景来刻画人物性格，使得角色更富有真实感。此外，空间作用于电视剧的叙事，为整个剧情的设置和情节的展开，以及叙事逻辑的真实方面，起到了相应的辅助作用。

二、人性真实的探寻

除了借助于拟真化的视觉空间来营造具有真实感的叙事环境外，该剧还透过原生家庭和个人的成长，从亲密关系的相处模式以及情感心理缺失的角度，对主要角色的内在性格成因进行深度挖掘，试图探求人性的真实面向。《都挺好》围绕苏家展开情节，以主要成员为例进行具体分析。

父亲苏大强，胆小、软弱，缺少担当，自尊感较低，但是内心深处关爱孩子。面对重男轻女的妻子的强势主导，他被迫遵循妻子的意见，总是逃避家庭冲突，但他疼爱子女，比如在饭桌上给明玉夹鸡腿，给她送生活费，还有购买作业本。虽然依赖明哲，但是放手让他重返美国，分配遗产给明成补贴生计，希望他能够和朱丽破镜重圆。根据电视剧开头几集的回忆可知，苏大强长期生活在妻子的管控下，无法掌控家中的经济和其他资源，内心深受压抑，所以在妻子死后，他不停地对子女提出各种要求，甚至是不合理的要求，以此来满足内心长年被压抑的需求。

母亲赵美兰，性格强势、霸道，能干精明，独断专权，从苏大强和苏明哲的对话得知，她未能选择自己的婚姻，为了解决城市户口嫁给苏大强，极力掌控家中所有的资源。在苏大强的叙述中，赵美兰曾经选择离家和别的男人生活（满足自主择爱的缺失），但是怀了明玉，情夫转而离开，不得以重回原本的家庭和婚姻。苏母将内心对于生活的不满投射于苏明玉，对儿女的喜爱存在偏私，造成日后资源分布不均衡。她并非对明玉没有爱，在明玉离家后，她曾强行劝说她回去，却以失败告终，至此以后，母女隔阂深重。

苏明哲，家中长子，爱面子，自尊心强。自小成绩优异，又在海外留学，多年的求学生涯，挤占了弟弟妹妹的很多资源，所以他能够自觉承担作为兄长的责任。由于他从小就是全家的骄傲，因此家人对他的要求竭力满足，即使砸锅卖铁也要供其出国念书，光耀门楣，所以在众人的期待和赞赏中成长的他，内心十分在意其他人的看法，有时过高地估计自己的能力，无法认清现状。失业时，他不愿让妻子吴非透露给家人自己的窘境，无法放下身段去寻找普通的工作来应付生计，不顾自身的经济情况，不顾小家的生活情况，宁愿多出钱也要给父亲买房尽孝。但他本性包容孝顺，在明成和明玉有冲突的时候，总是当“和事佬”，希望大家庭能够和睦，求学时也勤工俭学，不时往家里寄钱补贴家用。

苏明成，作为家中老二，成绩和能力相对其他两个兄妹，较为平庸，但是和母亲关系较好，尤其依赖母亲。父亲的不过问和母亲的溺爱，使得他骄纵任性，凡事以自我为中心，不会顾及他人的感受，总是以讨好母亲索取爱，却不懂得付出，缺乏独立意识和责任担当。他依恋母亲，这样的情感关系模式在和朱丽的恋爱及婚姻中，也在某种程度上有所投射。他爱护体贴朱丽，但在感情中总是成为讨好的那一方，缺少自己的原则和担当，为日后的婚姻危机埋下隐患。当母亲去世之后，他的脾性变得暴躁和冲动，是内心的依靠突然缺失引发的不安全感所致，再加上工作和投資失败、婚姻受挫，迫使他开始直面自己的性格缺陷。

苏明玉，家中最小的女儿，个性独立好强，精明能干，是兄妹中能力最高的一个。重男轻女的性别歧视以及苏明玉的出生情况，致使她没有得到与其他两位兄长同等的关爱，再加上苏母的强势专制，引发了苏明玉内心的强烈不满与反抗，性格执拗。自小受到不公平的待遇和歧视，促使她尤其要强自立，喝醉时才吐露出被歧视的痛苦。与父母发生隔阂后，她离家独自生存打拼，对待感情冷漠疏离，但内心深处渴望家庭的关爱，比如在她房间里放置的家的模型，隐喻了她对于家庭的渴望，对于被关爱的渴望。所以她帮助兄长以及朱丽解决工作困难，不遗余力地照顾父亲，以填补过去的情感缺失。

该剧从主角所生长的原生家庭来刻画人物形象，符合人物性格成因的内在逻辑，并非简单的善恶二元论，深入挖掘人性内在的真实面向。一些评论认为，该剧存在过度“贩恶”的问题，过分揭示出原生家庭的创伤及人性的黑暗，人物的形象较为负面。纵观整部剧，三位男性的确都存在自身的性格问题，苏大强的“作”、苏明哲的“死要面子活受罪”，以及苏明成的“冲动暴力”，成为观众诟病的对象。其中，苏明成暴打苏明玉的戏份，引发了观众的强烈谴责。从艺术创作的角度来讲，苏家男性人物的性格缺陷有其内在的成因。与此同时，创作者在处理角色时，仍保留了人性的积极面向，如苏大强对子女的关爱、苏明哲的孝顺，以及苏明成对妻子的真挚感情。苏明成暴打苏明玉一段，苏明玉实行报复，更多是为了营造戏剧冲突的张力，以此来点燃人物之间的矛盾，从而展开剧情。但是，剧中关键人物苏母赵美兰的戏份不多，苏大强和赵美兰各自成长的环境以及原生家庭的信息披露较少，两人之间的情感关系也少有交代，苏母为何始终对苏大强不满？苏明成为何存在暴力倾向？诸如此类的疑问，在剧中缺乏更多的细节来佐证，成为难以去探究的问题，这里的确对于原生家庭的背景交代还不够充分，也导致该剧在塑造人物性格内在成因的真实性方面有所欠缺。

三、现实议题的聚焦

现实题材的影视剧通过塑造富有真实感的“环境”和“人物”，构成对社会现实生活的镜像呈现，此外，艺术创作者对于现实生活的大胆直视，能够引发观众对于社会问题和时代症候的关注与思考。《都挺好》涵盖了金融、教育、企业、养老、职场就业、原生家庭等当今国人普遍面临的一系列社会议题，例如，众诚公司的职场风云，不仅揭示出都市职场人的生存现状，同时也在试图探讨中小企业的生存现状、制造实业如何创新，以及民族工业未来的发展;苏家兄妹三人算账、分摊义务、买房卖房等事件，聚焦的则是当今社会老人赡养的议题;苏母重男轻女、兄妹反目成仇、苏明哲打肿脸充胖子、苏明成啃老且婚姻失败，根源来自于原生家庭的深层影响，则是近年来受到关注的原生家庭与个人成长的议题;苏明哲出国留学、工作难寻，国外小家生活艰辛，则反映了部分海外华人的生存境遇与国外生活的残酷现实;苏大强投资理财被骗、苏明成投资实业失败，折射出金融投资与风险的问题;苏明玉遭遇职场、家庭的困境，吴非含辛茹苦，独自撑起小家，是对现代职场女性生存现状的剖析，等等。电视剧《都挺好》以一个都市小家庭为切入口，通过贴近现实生活的镜头语言，聚焦当代家庭生活的部分现状，揭示出隐含在时代症候下的某些社会痛点与社会问题，引发大众的关注。

在电视剧《都挺好》引入的诸多现实议题中，聚焦最多以及观众讨论最频繁的便是“原生家庭和个人成长的问题”。该剧围绕它展开故事情节，构建剧情逻辑，即苏家成员之间产生矛盾，逐渐升级，爆发至最后解决。在剧集的末尾，以剧中苏大强的意外生病来反转剧情，达成剧中人物的和解，试图对原生家庭的问题进行回应。但是，不少评论对该剧最后的“大团圆”结局表示争议和不满，认为有强行“洗白”、迎合都市情感剧主流价值观创作趋势的嫌疑等，这些分歧的背后都涉及到了影视作品在创作过程中是否存在不符合真实的情况，也就是电视剧创作的“真实”问题。

关于《都挺好》结局的设计，引发观众争议的原因主要有两个，一是影视作品的价值输出与受众认知存在客观差异。根据相关大数据的调查结果分析，观众对于苏明玉是否选择和家人和解持不同的意见，这里引入相关的调查结果：在话题“苏明玉该不该和解”的原创微博中，7天内共检索有效微博8539条，其中表态“不和解”有7585条，“和解”有954条，高达 88.9%的人选择“不和解”，成压倒性态势，表明观众对女主角的遭遇产生了强烈的同情与不平，认为面对家人一而再、再而三的逼迫和恶待，相互和解已不再可能;约 11.1%的人选择“和解”，表明仍有观点认为“以和为贵”“家和万事兴”，支持女主角放下恩怨大度和解。①由此可见，影视作品的价值引导与受众价值取向之间的差异会引发受众对于影视作品真实性的讨论。二是从电视剧本体而言，剧集的叙事逻辑或许也存在问题。编剧王三毛透露，苏大强的患病是其无理取闹以及各种情况突发的根源，深埋在电视剧中，但是这个原因在早前的剧情中并没有十分清晰地交代或是铺垫，只是在第42集中，苏明成和石天冬的谈话中，暗示了苏大强在苏母去世后，脾性产生了较大的变化，紧接着在第44集中苏大强身患重病的消息传出，剧中人物之间原本复杂难解的矛盾如何因这样一个突发的事件逐渐产生变化，整个过程都集中在最后几集里进行交代，矛盾和冲突点在一个相对较短的时间内得到缓解并解决，使得剧情节奏略显匆忙，在整个剧情连贯度和叙事逻辑方面，这里的确显得并不十分真实和自然，致使观众对“大团圆”结局的合理性产生质疑。但是，《都挺好》对于社会痛点的大胆直视，以及试图通过“大团圆”的设计对现实困境予以积极回应，体现了艺术创作者对于现实生活的真切观照。

四、结语

关于现实题材影视创作的“真实”问题，创作者对于艺术真实感的追寻，依据不同的故事题材和创作者自身的造诣水平，各有不同，且永无止境。影视剧对于社会价值的引导方面，有的旨在提出或者揭示出某些社会问题，引起大众的关注，但并不对问题进行回应。比如印度电影《调音师》，指涉了印度非法贩卖人体器官的社会问题，影片最后设置为开放式结局，甚至引入人性的黑暗深渊。也有的并不只是提出问题，或是解决问题，而是创作者试图对这些问题通过艺术化的手段进行真实展现，引起观众的思考，并以积极正面的态度给予回应。类似影片《我不是药神》聚焦高价药品的社会问题，最后的结尾更多地彰显了人性的光辉。那么，电视剧《都挺好》对于社会问题的揭露、原生家庭的探讨、人性的追寻，在某种程度上是具有现实意义的，同时它以理解和放下的方式，试图探寻原生家庭创伤的解决之道，对人性和生活有着较为勇敢的正视，彰显一种相对来说更为积极的、正面的价值取向，这与后者的创作意旨更相符，也是艺术创作者社会责任感的体现。

注释：

①孔少华，刘方宇.大数据视角下影视剧受众价值取向分析——以《都挺好》为例[J].声屏世界，2019，（05）：14-17.

参考文献：

[1]陈友军.现实题材电视剧艺术真实形态论[D].中国传媒大学，2007.

[2]戴清.揭示生活“隐秘的真实”——电视剧《都挺好》的创作成绩及其不足分析[J].艺术评论，2019，（04）：112-120.

[3]程樯.现实的镜像：国产现实题材电视剧创作略论[J].中国电视，2018，（02）：51-54.

[4]郭家宝.新世纪国产都市情感剧的空间叙事研究[D].浙江师范大学，2014.

[5]普曼.过度“贩恶”，《都挺好》慢慢失真[N].北京日报，2019-03-18（012）.