孟尧 孟柏伸

孟尧：在《尺度》里，为什么选择建筑用的卷尺？有什么特别的意义吗？

孟柏伸：我选的这种尺子是建筑用的，最长的有100米。选这个尺子也和我的童年记忆有关系，当时的生产大队土改量地，还有搞建筑的户外施工时量尺寸都用这种尺子。现在这种尺子也还能买得到。

孟尧：从一些更完整的草图方案来看，你设计的几种不同的展示《尺度》的方式，都是强调尺子的数量和作品规模的，你显然希望观众在特定的空间中去感受你的作品。但是当你将这个作品以现在的方式呈现在《画刊》封面的时候，实际上等于截取了某个“局部”，你为什么会选择这个方式？

孟柏伸：窥一斑而知全豹，我相信对我过往作品有一定了解的人，通过局部的特写对整体效果应该会有一个视觉预设了，另外截取局部也会增加观者对整体效果的期待和想象空间。

孟尧：你最早以铅笔涂绘的方式做的作品是《忆风痕》《忆影痕》，为什么会想到处理成唱片、电影胶片的方式？

孟柏伸：这两个系列在形式上的出现也是源于我儿时的经历，小时候家里有一个唱片机，所以会经常接触甚至把玩那些唱片，包括黑胶和后来的彩色塑料的唱片。那时最兴奋的事莫过于在大喇叭里听到晚上要放露天电影的通知，像其它孩子一样喜欢早早地去放映场地占座，然后凑到电影放映机旁边津津有味地看着师傅在做放映前的各种准备。那时对电影胶片就充满着好奇，后来随着电视机的逐渐普及，村里的露天电影就慢慢地消失了……