方岩在南京大学获得博士学位，他之所以没能留在南京大学当一名教师，首先因为“出身不好”。

如今的大学都讲究“出身”。在研究生招生中，“出身歧视”就很严重。现在的硕士生招生，所谓“推免生”占了很大比例。在一些所谓的名校，即此前的“985学校”，硕士研究生招生中，推免生甚至占到百分之七十以上。而要进入推免范围，首先必须本科就读的是很牛的学校，不是“985”，也得是“211”。最近一些年，一些所谓的名校，博士生招生，实行“申请考核制”，如果本科和硕士就读的不是“985”或“211”，连参加考核的资格都可能没有。既然在研究生招收中，就如此重视“出身”，那在招收教师时，“出身”就更是一道铁门槛了。

方岩本科和硕士阶段，就读的是一般的大学，不是“211”，更非“985”，所以，博士毕业，考入了江苏省作家协会，在《扬子江评论》当了一名编辑。

有好几年的时间，《扬子江评论》的专职编辑只有方岩一人，本职工作当然很忙碌。现在增加至二人，也仍然是忙的。这些年，在本职工作之余，方岩还写下了为数不少的针对当下作家作品的批评文章，在学术界、在文坛上产生了一定的影响。

在南京大学攻读博士学位期间，方岩的学术兴趣和学术才华，主要体现在文学史的研究方面。那时候方岩写的文章，研究的都是中国现当代文学史的问题，文章很学院化。到作家协会任职后，方岩及时调整了自己的学术路向，直面当下的文学创作，把当代作家的新近作品作为自己的研究对象。作为一名作家协会的工作人员，作为一个文学批评刊物的编辑，这样的调整当然是必要的和明智的。

文学批评无非就是审美感受的表达。不过，审美感受和审美感受的表达都既关乎天赋，也关乎审美经验、文学史知识和理论修养。而审美经验、文学史知识和理论修养，则属于后天功夫。方岩虽然本科和硕士阶段的出身不好，但后天的功夫还是比较过硬的。文学作品，尤其是經典性的文学作品读得较多，因此积累了比较丰富的审美经验;本来就对中国现当代文学史感兴趣，对百年来的新文学发展状况较为熟悉。方岩也有强烈的理论兴趣，各种各样的理论读了不少。较好的先天禀赋和较过硬的后天功夫相结合，使得方岩具有了较为准确地观察、审视和评说当代文学创作的本领。

方岩的评论文章，大都灵动而厚重，兼具这两种品格，不是一件容易的事。这些年，方岩重点关注当下长篇小说创作，这实在是一件必定吃力而未必讨好的事情。这样的选择，可能有主客观两方面的原因。主观方面姑且不论。长篇小说因其篇幅、结构方面的原因，能够更鲜明、更突出地揭示当下中国现实中的种种奥秘，也能够更典型、更集中地显现中国当代作家讲述中国现实的方式，这大概可算是方岩选择长篇小说作为主要研究对象的客观原因。

作为一名刊物编辑，写作对于方岩并非非做不可的事。但我希望方岩把写作坚持下去，并且能够不断进步，把文章越写越好。

（王彬彬，南京大学中国新文学研究中心）