〔美〕蒂莫西·科里根　黄兆杰

克里斯·马克（Chris Marker）的电影《西伯利亚来信》（Lettre de Sibérie）的出现，以及同一年，安德烈·巴赞（Andre' Bazin）富有预见性地将这部影片所具有的特质命名为“论文电影”，是论文电影从先前的文学、摄影遗产与战后文化中诞生的标志性时刻。尽管1958至1959年间这一时刻具有重要的历史与神话性的意义，但在此之前确乎已存在（论文）电影的历史，它深藏于20世纪前半叶纪录电影与先锋电影的历史发展之中。在叙事电影主导的背景下，上述更早的传统在主题与形式两方面，都一定程度上预示了之后论文电影更为明显的革新。然而，社会与制度上的变化也同等重要，它们创造了评论界的接受体系，这有助于论文电影的特质被认识，并确立其在20世纪下半叶的地位。到了20世纪40年代，已经出现了与先前的纪录电影与先锋电影相关的一种交互性的理念接受的动态模式，这与发生在电影美学与技术上的许多重要变革，以及二战以后更大的文化与认识论转变相契合（在法国最为显见与广泛），孕育了论文电影的实践。这种实践不断发展进化，直至今日，它在全球电影文化中的重要性日趋上升。

从纪录片和先锋电影的传统产生，并由此发展而来的论文电影，其历史有一个核心要点：即论文式的电影，不能被必然地看成仅仅是前两者中某一种（或是叙事电影）的替代品;毋宁说，论文电影从韵律与时间上与它们形成了对位关系。论文电影处于现实主义与形式实验之间，旨在探索“公共表达”的可能性，它以一种与先前先锋电影与纪录电影都不同的方式，挪用了此二者的某些手法，正如它倾向于颠覆与重构论文与叙事之间的关系，将叙事归于所追求的公共表达之内。……