他是一位高级古建彩画工，一笔一划间，传承着传统建筑彩画工艺，让百年古建重新焕发生机。他就是 “大兴工匠”获得者、彩画匠人吴书瑞。

吴书瑞的爷爷是一名雕刻工匠，谈起古建修复，吴书瑞至今不忘祖辈对他的影响。 “把古老的技艺用在满足新的社会需要上，就是传承。”对于从事古建修复工作的吴书瑞来说，爷爷的这句话也是他至今坚持从事古建修复行业的一个原因。受爷爷的影响，吴书瑞从小就对传统技艺感兴趣，5岁便开始学习书写与绘画。

20世纪80年代的一个冬天，还是学徒的吴书瑞在师傅的指导下尝试在建筑物上沥粉作画。吴书瑞说，调沥粉关键在于把握好加水量，冬天滴水成冰，吴书瑞入行不久经验不足，总感觉沥粉不如平日润滑，不知不觉，水就加多了。

“这哪成啊！沥粉沥不好，刷色、贴金都白费，铲了，重新做！”平日慈眉善目的师傅大发雷霆。吴书瑞心里委屈又不敢顶嘴，只好返工。事后，吴书瑞才体会到师傅的良苦用心， “这是在教我精益求精呀。”吴书瑞说，老匠人的精益求精，就是现在常说的 “工匠精神”。

出身于工匠世家的吴书瑞，已从事古建修复工作40多个春秋，参与了国内外诸多文物保护和仿古建筑营造工程。故宫博物院的乾隆花园、天坛的长廊和双环亭、中南海瀛台、天安门城楼……都默默地记录下这位匠人的坚韧与付出。

吴书瑞说，古建修复这份工作没有创作可言，全是模仿与继承。而最好的古建修复和保护就是让古建恢复原貌，透着传统气息，品起来原汁原味。

“在常人看来，我们所做的古建修复只是拿起笔刷在古建筑上彩绘，但实际上远远不止这些。”吴书瑞说，干古建修复就是一个杂家，从实地勘查，到查阅历史资料、设计修复方案、寻找矿石、研磨颜料到最后一层一层上色，整个过程需要20余道工序。

有一年，正值盛夏，吴书瑞到天安门城楼进行彩画修缮，因为天安门城楼属于重檐古建，吴书瑞负责修缮的彩画位于第二檐，相当于12层楼高。夏季酷热，吴书瑞和同事穿着厚重的工作服，依然遵循古建 “规制”，完成修复工作。

是什么动力让吴书瑞在烈日炙烤下认真完成修复工作？他说，中国的历史有多长，彩画的历史就有多长，每一个时代都有用彩画记录的历史，对待历史不容儿戏。

几十年坚守，吴书瑞也经历了不少 “风光”。最让他骄傲的，还是 “牌楼外交”。当年在美国华盛顿唐人街，有一个 “华府牌楼”工程，那是中国建筑的象征， “我们作为大国工匠参与修建获得赞誉，特别自豪。”

“规制”是吴书瑞使用频率最高的一个词汇。 “文物修复就得按照原来的规制走。”吴书瑞说，“宋代有宋代的，清代有清代的；不同等级的建筑用什么样的比例、图案，都规定好了。”只有按照原来的规制，才能让更多的古建筑穿越历史的尘封，重新焕发出夺目的光彩。 “如今，一些工程施工单位为了节省成本，会使用金色颜料在古建筑上涂画，没有亮光。但我们均使用金箔贴金，出来的效果发亮，有古代建筑应有的大气。”

如今，吴书瑞把古建绘画所用的天然矿物质颜料，用在了 “金韵葫芦”的创作中，将葫芦赋予时代文化气息，让其成为工艺品，走进千家万户。2016年，吴书瑞的“金韵葫芦”在北京国际文创产业博览会上获得 “最佳展示奖”。