黄鼎《借园八境册页》浅析

2020-02-26黄亮亮

书画艺术 2020年3期

关键词：册页

黄亮亮

摘要：黄鼎是清初“娄东画派”的代表人物之一，善画山水。《借园八境册页》册页是他专为朱轼而作，共8开，每开画面主题各异。从绘画风格、意境营造以及附页中的题跋等方面着手，可以发现黄尊古的师承、画风和性情，并依据题跋和民间传说了解朱轼的生平和仁政爱民的思想。

关键词：黄尊古；朱轼；清代山水；册页

册页是书画作品的一种装裱形式，常常将同一作者同一主题或不同作者不同主题的书画小品集裱成册。这种装裱形式起源于宋，盛行于明，历经清代、民国至今，因其易于观摩和保存的特点而备受人们喜爱。郑州博物馆藏有一本黃尊古《借园八境册页》，从所题时间来看，此本册页作于清雍正元年（1723年），为黄鼎晚期作品。

一、画家介绍

黄鼎（1660年—1730年），清顺治十七年生，雍正八年卒，字尊古，号旷亭、闲圃，又号独往客，晚号净垢老人，江苏常熟人，终生未仕。他善画山水，初学常熟邱屿雪，后师王原祁，兼得王翚笔意，是“娄东画派”的代表人物之一。

清初山水画坛受明末董其昌“南北宗论”影响，以“四王”为正统，推崇元四家，强调笔墨功底，致力于摹古。黄鼎受王原祁影响较深，但在摹古之余，亦注重师法自然。他好游览写生，将所得寄于笔墨之间，形成了苍劲浑厚的个人风格，画品超逸。在荣宝斋藏黄鼎《仿古山水册》中，黄鼎作如下长跋：“余性爱游览山水，兼好绘事，出游几三十载，所经历者，东登泰岱、北至渝海，既又观龙门积石，上峨嵋下巫峡，泛洞庭而之衡岳、南浮彭蠡，过大庾探罗浮诸胜，虽极险峻，莫不登其巅、穷其奥，原其起伏开合之势，徜徉啸傲其间，然后知古人用心笔墨，经营位置，得其造化自然之理也。”[1]从中可以看出黄鼎游历之广，以及他看尽九州名山之后在笔墨经营和意境营造方面的感悟。

在本册页武延绪的题跋中，对黄鼎的性格也有简要的叙述，称他“性尤伉爽，年羹尧官制府具书币聘往秦中，至则闻其纵恣，遂还，竟不往也，时论高之”，可以看出黄鼎虽为一介布衣，却性情豪爽，不畏强权，不为利禄所动，颇有“不为五斗米折腰”的高尚气节。

二、作品浅析

本册页共八开，设色，纸本，画心尺寸纵35厘米，横42厘米，泥金纸，蝴蝶装。每开右面为黄鼎所作山水，绘山川景致，皆有题识，钤白文“黄鼎”或朱文“尊古”印。左面为名士长题，依次为蒋祝、万经、李绂、梁诗正、甘汝来、谢石霖、孙嘉淦和钱陈群等。所题时间均为“雍正癸卯”，即雍正元年（1723年），月份略有不同。副页有朱轼、武延绪和靳伯达等人后题。

第一开《莲舟晓渡》，绘初夏景致，远山连绵起伏，树木繁茂。山脚下茅屋柴扉，翠柳低垂，板桥横跨溪流两岸。湖中荷花盛开，两只小舟荡漾于荷叶周围，增添了生动轻快之感。左上题：“莲舟晓渡。半湾嫩碧水融融，初日红妆一镜中。最好露华香浥袖，画桡轻荡绿荷风。”

第二开《榕寺霜钟》，绘秋天景致，山势高耸连绵，用点苔表现植被。近景处溪流两岸树木茂密繁盛，红叶隐现，花青与浓墨兼用，叶色浓重。几幢楼阁坐落于两峰之间，静寂肃穆。左上题：“榕寺霜钟。榕叶阴阴路几重，楼头月落晓霜浓。迷离一片丹枫影，记听寒山寺里钟。”

第三开《渔市春声》，绘初春景致，山势较前两开平缓，点缀溪流飞瀑汇入湖中。山脚下一座板桥连接起溪流两岸，一人静坐舟头垂钓，怡然自得。岸边杨柳青翠，桃花盛开，溪旁坐落一茅屋，两人正在屋前劳作，屋内一人正倚窗观望，自有不受尘世烦扰，世外桃源般的安乐自在。画面左上题：“渔市春声。鼓楼南畔人烟杂，杨柳夭桃未解新，忽忆江芗湖上路，买鱼闲看担头春。此图为可亭先生行署之后园也，先生寄寓于此固额之曰借园，命余为之图是不揣固陋作此八册应命，工拙有所未计也。尊古并识。”

第四开《尧山积雪》，绘晓雪之景，远山、树木、房屋、路面均为积雪覆盖，苍茫一片，画面意境萧索。左上题：“尧山积雪。癯梅皱冻倚云隈，千仞尧山雪万堆，我欲披裘吹玉笛，峰头招手鹤飞来。雍正纪元四月上浣，可亭大宗伯大人钧诲，常熟黄鼎。”

第五开《杉湖烟雨》，绘烟雨欲来之景，仿米氏笔法绘山谷间云雾弥漫，寺观楼阁点缀于山间。近岸处树木成林，房屋隐现，色调浓重。一半画面作为留白来表现开阔的湖面，一叶孤舟荡于湖中，渔翁头戴斗笠，身披蓑衣，虽知雨之将至，却稳坐垂钓，自有一种“此心终待得鱼归”的悠然淡定。题：“杉湖烟雨。寒烟漠漠雨跳珠，一片空濛色有无。买得米家新画本，云林远岫影模糊。”

第六开《竹渚垂纶》，绘闲暇垂钓之景。构图仿倪云林“一河两岸”式，远山云雾缭绕，房屋错落排布。近岸树木苍翠繁密，茅屋掩映，窗棂向外推开，桌上书籍摆放整齐却无人影。一垂钓客静坐船头垂钓，似有垂纶不在鱼，只取其中凉意之感。画面右上题：“竹渚垂纶。林密宜长夏，悠然夕照余，群峰围绿鬓，远圃绕青蔬，依竹堪逃暑，垂纶不在鱼，一湖新涨满，鸥鹭自如如。”

第七开《独秀晴岚》，绘一峰独秀之景。画面绘一独峰拔萃出群，秀于群山，山与村落之间以云雾分隔开来。留白作为河水，无波无澜。近景处树依坡势，向河面伸展，将两岸连成一体，房屋错落分布，一派安宁祥和的景象。左上题：“独秀晴岚。借得名山富，常留象外春，色容觇气局，位置见经纶，池馆开三面，烟霞结四邻，知公命图意，独秀本前身。”

第八开《松亭望月》，绘金秋望月之景，连绵起伏的山端，一轮圆月高悬，淡青色云雾凸显了月之皎洁。山脚下，拱桥横跨溪流之上，画家在古松竹林环绕之中，曲径通幽之处绘一草亭，一男子身着蓝衣，端坐草亭之中，触景生情，似有万千心事正待沉吟回思。左上题：“松亭望月。碧天如水嫩寒生，谡谡松风入抱清，好是夜阑人语静，一亭凉月听秋声。”

黄鼎的山水一贯给人以苍劲浑厚之感，如故宫博物院藏《山水图》，构图巧思，技法成熟，山石树木造型丰富多变，画品超逸。本册页在山峰、村落、樹木和人物等表现技法上虽趋于一致，但每开画面构图和立意却各不相同，表现出了画家在笔墨经营方面的娴熟技巧。已故书画鉴定大家苏庚春先生在《犁春居书画琐谈》中曾讲“（黄鼎）生平好游览，杖履所到，凡遇奇绝之忧，一一寄之于画。”[2]88黄鼎27岁左右开始外出游历，三十余载遍游海内名山大川。他将游历所感寄于笔端，运用古人笔墨技法描绘自然山川的灵秀壮观，达到了笔墨雄健放达、苍润厚重的艺术效果。

三、题跋延伸

此册页是黄鼎专为朱轼所作，朱轼特作长跋，这段跋语是了解朱轼生平的基础资料。转录如下，以补史料记录的不足：

太夫人冷姓，系出右族，及笄来归。先大夫是时家贫甚，井臼躬操欣然也，性慈和端静，乡里咸为先大夫庆，以故相敬如宾，允宜君子偕老矣。不意辛丑岁先大夫见背，太夫人誓不欲生。轼幸窃科名，奉命在任终制，轼节哀侍奉仰慰太夫人之愿服阕，后又奉简命典顺天乡试，旌蒙特恩加宫衔。是年六月，太夫人八秩开筵乞假归，皇上特予诰命，由粤境便道旋梓停车西粤，其行署之后园备极景致，因额之曰借园。爰有黄君尊古者萍踪偶合聚首月余，每当夜雨联床述及晓素事，遂倩其填素为图列成八境聊代西池一献，并得与祝诸君因图分咏，虽不能续米家余韵万一，足徵人文雅集云。雍正癸卯九月上浣，高安朱轼识。

白文“轼印”，朱文“大司空”。

朱轼字若瞻，号可亭，是清朝名臣，历仕康、雍、乾3朝，深受帝王赏识和重用。他为官廉明，善察民情。南昌采茶戏经典剧目《南瓜记》就是以朱轼为原型创作的。讲述了清康熙年间，当朝太师朱轼回高安为母拜寿，在南昌遇恶霸横行，强娶穷秀才丁文选之妻，被朱轼设巧计救出，并依法惩办了恶霸和一众贪官污吏。为表达感激之情，丁文选肩挑南瓜送去朱家祝寿。寿筵之日，南昌大小的官吏都前往高安贺寿。朱轼以清水煮南瓜宴客，请各位大人多吃几碗，告诫“为官之人要一清如水”，以示官员必须清正廉洁、善政爱民。朱轼此举既推荐了一位一心为民的清官，又保住了平民夫妻团聚，更宣扬了为官应守清廉之道，因此备受当地百姓爱戴。

那么，如此奢华的园林如属朱轼所有，是否与他倡导的居官应清廉的理念相违背呢？我们来看本册页的题跋。第四开左侧梁诗正题道：“可亭前辈老先生名重一时，迭邀纶綍，时太夫人晋八秩觞，奉命归里，道出粤境，有行署之后园名之为借是耳。”第七开左侧孙嘉淦题：“八境图是可亭先生由粤时行署之后园也，后园不久居因额之曰借园，此借之所由名也，既以借名，爰倩尊古为之图。”第三开画作中黄鼎题：“先生寄寓于此固额之曰借园。”可见此园系朱轼临时寄住，故名借园，取暂借之意。第七开中黄鼎又题：“借得名山富，常留象外春。”由此笔者推测，画中景致亦非实景，是黄鼎三十余载游历各地之所得。著名画家齐白石将自己住所名为借山吟馆，自称借山馆主。朋友问及“借山”为何意时，他说：“意思很明白，山不是我所有，我不过借来娱目而已！”“凡天下之名山大川，目之所见者，或耳之所闻者，吾皆欲借之，所借之山非一处也。”[3]朱轼借园之借字与齐白石借山吟馆之借字应有相通之处。

本册页另有晚清名士武延绪长题，对朱轼、黄鼎、李绂等生平事迹做了简要描述，文中对朱轼、黄鼎甚为推崇。因篇幅较长，不再详细转录。

黄鼎的书画作品在国内各大博物馆均有收藏，如故宫博物院《山水图》、上海博物馆《渔父图》、广东省博物馆《醉儒图》、天津博物馆《长江万里图》卷等。清代名士沈德潜将黄鼎与王原祁、王翚、吴历、恽寿平并论，虽有所过誉，但对黄鼎的看重也可见一斑。吴中有人评画者说：“石谷看尽古今名画，下笔俱有成法，得称大家。尊古看尽天下山水，下笔俱有生机，并称大家也。”[2]88这也是对黄鼎绘画艺术的极高评价。

（作者单位：郑州博物馆）