册页是中国画的一种传统形式，一册在手，置于案头，徐徐翻阅，如捧杯品茗，向来都是文朋画友间惬意交流的好物事。所以，从古至今，册页创作绵延不断，近代有齐璜的《可惜无声》《乙亥册》《四季草虫册》，往远了讲有八大山人的《安晚册》、大涤子的《写生册》，更远的还有吴镇的《竹谱》，都是耳熟能详的天下名册。在此，我不是去品评这些册页名作的迁想妙得，而是基于我画册页的艺术实践，谈谈我的些许体悟。简言之，就是在册页创作时要做到“四不宜”。

一、不直追古意而放弃“存我”

册页是一种旧形制，佳作如云。我们在学习与创作中要重视传统，但千万不能成为传统的奴隶，放弃自我精神、自我情感的真切表达。中国画就是表情达意，画册页一直都是中国画家的一种风尚，但不能取代创作个体的风格。风格是什么？《现代汉语词典》的释义是“一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要的思想特点和艺术特点”，而风尚则是“在一定时期中社会上流行的风气和习惯”。如果我们不强化个体的创作风格，而是在创作的形式、内容上倾向并集中表现为丧失作品个性的“风尚”，那么，你所创作出的册页会如泥牛人海。举例说明，著名美术评论家尚辉在2010年第七期《美术》上撰文指出，当下画坛“制作风”盛行，究其原因，是所谓“高规格”“高层次”的各类展赛之过。一批批求细、求像、求做、求工的获奖作品充分展现其“引领和导向”作用，反过来刺激了一批批“胸怀大志”的画家紧跟其后，于是画是越画越大，越画越工，作为中国画精髓的“写意性”被挤对得“苟延残喘”。我们画册页不能随大流，要将这种形制继承下来，在创作理念和创作实践上可以“唯我”“自我”。鲁迅在《摩罗诗力说》中把拜伦、普希金这些天才诗人比作是由母马生出但在马群中桀骜不驯的“芝不剌”，我们就要敢于成为册页艺术创作中的“芝不剌”，特立独行，只有“存我”意识得到确立，你的册页创作才有存在下去的可能。

二、不宜囿于形制而丢失元气

画画的人都有此体验，在画装裱精美的册页时，很拘谨，放不开。所画常常失了元气淋漓的风韵。说白了，就是囿于特有的形制而缺失了胆气，怕画坏、画不好，往往是越怕越不行。我在画“合璧册”时就力求克服这点，因为此册都是请画友董斌斌先画的乌，不仅仅是在形制上受限，在构图上也是受限的。我的经验是别怕失败。如《蕉鸠图》这幅，我先用大笔画蕉，将居中的斑鸠置于蕉叶之外，蕉的定位使斑鸠更突出，略补几枝穿插一下，再画上随风摇曳的秋果，一张别致的册页就画完了。跋记一定要记述当时的心境，这才会使观者体味到你的心手两畅之感。还有《紫藤》这幅，用彩墨法直接画藤花，枝与叶画得较乱，画时似在苦战，画得不顺利，最后是在题跋上费了大心思才有此效果，也算是匠心独具了。

三、不宜守规矩而要勇于不敢

艺术作品的魅力在于真诚，真诚地感悟，真诚地投入;艺术作品的生命在于创新，不创新就是死路一条。其实，在当下想走出一条新路的画家不少，得到认可的却屈指可数。不说林风眠、吴大羽、庞薰琹、吴冠中这些故去的人，活着的且被公认的也就算黄永玉了。至于那些在位的“官员画家”只是台上演得热闹，台下喝彩的怕不多。特别是写意画，创新更难，不亚于上青天。“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”的意气靠“磨”是磨不出来的，只能去“养”。怎么“养”？案头功要做，要吃“百家饭”，从古今好的作品中汲取营养，这也仅仅能解决“技”的问题。画外功更要做，读书万卷下笔当有文气在，行万里路笔底才有佳境生。画写意的没法速成，你耗尽一生的精、气、神，也不敢担保你会成名成家，还得看你的天资——是否有机缘巧合的幡然顿悟。所以，勇于不敢就是要敢破敢立，而破与立的本质就是承传与创新的问题。吴冠中说：“创新就是斗争，不能和谐。”从这个意义上说，在“破”与“立”的“斗争关系”上，“破”是过程，“立”才是目的。实践是检验真理的唯一标准，画的问题要在画的过程中解决，不能搞“口舌之争”。所以，我认为：只要是能够帮助画者真实地传达其真性情、真思想、真感悟的，可以不拘于法，古今中西，只要能应用和驾驭，都可拿来入画。我之所以要画“合璧册”，就是先请画友任意画，画上去的存在就在无形中打破了自己脑中既有的守常，或者称为创作习惯，逼迫你不得不做出改变。这就是我创作“合璧册”的初衷。我想，通过这里选发的几幅册页画，是能体现勇于不敢、求新求变的初心的。

四、不宜弃宏大而专注于小、精、微

册页都不大，一号册也不足三尺整宣。作为中国画创作中的一种常见的表现形式，其魅力在于画者借一两平尺的有限幅面去彰顯无限的艺术创造力。册页画属小品，但是“小品不小朗乾坤”，这是每一位长期致力于中国画创作的画家的共同体验。我平时喜画大画，当年老师马自强经常批评我的画是“得气势、失精微”，要我画小品进行锤炼。遵师言，这些年在画大画的同时一直在画小品画，目的是精笔墨，炼意境。册页当然也画了不少，册页幅面都不大，属小品画。但我以为，小品画不能理解成或等同于简笔画，特别是花乌写意画小品，寥寥几笔见功夫，要奇峭可人，就得有奇思妙想。章法布局不动番脑筋，很容易落入俗套。尺幅有限，逼迫画者去高度概括，巴掌大的地方，你想多画都不能。古人常说“敢以少少许，胜人多多许”，以少胜多是凝练，是去冗长而趋简约，是画家作品格调、境界高低的度量和映现。因此，画小品也是画家“修炼”的好方式。“合璧册”中的《日丽》一作，我是往大处、繁处画的，以至于将画友先画的鸟都挤在了补景中。这种全景式的小册页创作，会让你体验到册页创作的时代性命题。这会增强自己画好册页的使命感，同时也在为你的册页画创作注入活力。

约稿、责编：史春霖、金前文

张宗明Zhang Zongming

张宗明，出生于安徽蚌埠，籍贯四川南充。现为上海铁路公安局蚌埠公安处法监支队二级警长、安徽省美术家协会理论委员会委员、安徽省美学学会理事、蚌埠市青年美术家协会副主席、安徽省美术家协会会员、安徽省作家协会会员、安徽省书法家协会会员。