◎房柯君

（曲阜师范大学 文学院，山东曲阜273165）

贾凫西（约1590—1676），明末清初鼓词作家，名应宠，字思退，一字晋蕃，号凫西，别号澹圃、木皮散人、木皮散客等。今山东曲阜人，晚年移居济宁。著有《木皮散人鼓词》《澹圃恒言》《澹圃诗草》等书。贾凫西的《木皮词》是迄今为止我们所能见到的最早题名为“鼓词”的说唱文学传本，同时也是一部思想艺术成就较高的鼓词作品。而由于其多为说唱形式，又多用口语，因此在音韵方面有也极高的价值。

笔者以关德栋、周中明《贾凫西木皮词校注》（齐鲁书社1982版）为底本，排除念白部分，对书中二十三段唱词进行整理，运用韵脚字系联法进行分析、归纳，并借助谐音、方言土语等，最后归纳出《木皮词》韵部系统共十部，其中阳声韵四部，阴声韵六部。

一、阳声韵

《中原音韵》中阳声韵为东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤十部。在贾凫西《木皮词》用韵中，东钟、庚青合为东钟部，寒山、桓欢、先天、监咸合为寒山部，江阳部独立，真文、侵寻合为真文部。

（一）东钟部

贾凫西《木皮词》中押东钟韵的唱词有七段，共“宁城营生京成兵明风空东通同烘聪蹦龙硬腥葱红能精雄钟清名听工程筝疼翁宫兄坑经”三十七个韵字，其中六段东钟与庚青通押，如：“巧机关小吏通奸牛继马，大翻案白板登舟马化龙东钟。暗绝了他的子孙全不觉，倒不如明当个忘八还会诈硬庚青。这才是比鳖不如低了四指，到如今掀开书本还嫌他腥庚青！此后来糊里糊涂捱了几日，被一个扫槽子的刘裕饼卷了葱东钟。”此二部合为一部。

（二）寒山部

在贾凫西《木皮词》的用韵中寒山部收字较多，共“间缠拳宽山团仙闲看煎椽湾銮天源乱端冠圈圆三难衫千酸然寒番顽填贤翻权怜前安坛叹传先憨钱犍穿咽眼管”四十七个韵字，合《中原音韵》寒山、桓欢、先天、监咸四部为一部。寒山韵与先天韵、桓欢韵通押，如：“一腔填满荆棘刺，两肩挑起乱石山寒山。试看那汉陵唐寝“麒麟塚”，只落得野草闲花荒地边先天！到不如淡饭粗茶茅屋下，和风冷露一蒲团恒欢。”先天韵与监咸韵通押，如“更可笑古里古董地讲礼数，蹶着个屁股唱的甚么喏圆先天。这都是平白地生出来的闲枝节，说不尽那些‘李四与张三监咸’。”

（三）江阳部

《木皮词》中江阳部构成单一，仅有一段唱词独用，共“郎强伤梁狼纲香缸王洋唐场”十二个韵字。

（四）真文部

《木皮词》中真文部包括《中原音韵》中真文、侵寻二部。《木皮词》中押真文韵的唱词只有两段，有“尊人心亲贲门君身吟音春琴芬神深衾尘衬文闻论”共二十一个韵字，两段均为侵寻部与真文部混押，是以划归一部。如：“凤鸣虎啸水龙吟侵寻，岂同寻常鸟兽音侵寻！夜枕滴乾铜壶水，晓窗吹暖玉堂春真文。双针挑出奇文绣，五指弹成绝调琴侵寻。珠滚冰盘声跌宕，花开锦树气芳芬真文。”

二、阴声韵

《中原音韵》阴声韵部为支思、齐微、鱼模、皆来、萧豪、歌戈、家麻、车遮、尤侯九部。在贾凫西《木皮词》用韵中，家麻部、皆来部、鱼模部、箫豪部独立，支思、齐微合为支思部。

（一）家麻部

《木皮词》中家麻部独立，共“家华剥扎牙花窪瓜么查差渣撒涯法大芽拏枷娃霞萨叉夸爬吧佳叁趴哇把挝沙他妈吒杀麻疤蛇打塌鸦茶蟆”45个韵字。其中，“剥”字在《中原音韵》中属箫豪部，在此处不押韵。张凯在《贾凫西鼓词中的语音现象及300多年前曲阜方音特点管窥》一文中指出：“三则此处‘剥’实当作‘扒’。‘扒’，《广韵》博拔切，帮母黠韵，今曲阜方音读[pa]，有‘强行脱掉；剥下’之义，词义正合句意。另外黠韵的“扎、杀、煞”等字都是因韵尾脱落而押入麻韵，‘扒’与之一致，符合语音演变的规律。”[1]笔者赞同张凯的说法，认为“剥”当读为曲阜方音“扒”，归入家麻部。“么”字在《中原音韵》中属歌戈部，此处不押韵。邓兴锋在《大都剧韵所反映的元代一些单字的读音》一文中指出：“麽，《中原》只收入歌戈一韵,其实该字另有家麻一读。”[2]笔者采取邓兴锋的说法，认为此处的“么”字也应为家麻韵。“叁”为数词“三”的大写，在《中原音韵》中当属监咸部。但“叁”为数词，不能单独出现在句尾，从文义看，此处“叁”当为方言词“仨”的误写，“仨”押家麻韵。“他”字在《中原音韵》中属歌戈部，此处不押韵。邓兴锋在《大都剧韵所反映的元代一些单字的读音》一文中指出：“‘他’在元代另有家麻一读是无可怀疑的，《中原》漏收。”[3]笔者采取邓兴锋的说法，认为此处的“他”字也应为家麻韵。“叱”字在《中原音韵》中为齐微韵，此处不押韵。按关德栋、周中明《贾凫西木皮词校注》中对“磕叱”的解释为“用斧劈杀的声音”，与现实中斧头劈杀的声音不符。而张树铮在《清代山东方言语音研究》一书中指出：“‘磕叱’为象声词，即‘喀嚓’，‘叱’当音‘嚓’，即‘吒’之讹。”[4]“叱”与“吒”形近，笔者采取张树铮的看法，认为“叱”当为“吒”之讹误，“吒”属家麻韵。“蛇”字在《广韵》中为麻韵，《中原音韵》中为车遮韵，此处“蛇”当读为古音，这种读音在山东方言中仍然存在，如济南话“蛇”读为“a24”。

贾凫西《木皮词》共收含家麻部韵字的唱词三段，均为一韵到底，偶有它部韵字杂入，如“剥”箫豪部，但据笔者考证当按方言读音归为家麻部。

（二）皆来部

《木皮词》唱词中皆来部韵字较少，仅有一段押皆来韵，共有“开载来哉台”五字。

（三）鱼模部

在贾凫西《木皮词》用韵中鱼模部收字最少，仅有四字：“湖埔徒梧”。

（四）箫豪部

《木皮词》中萧豪部构成单一，所收两段唱词均为独用，共“朝消淘鏖瞧臑包桃苗条梢草熬号叨交逃腰刀曹烧痨饶遭高豪劳韬箫敲飘桥硚摇”三十四个韵字。其中值得注意的是，在《历代史略鼓词》的尾声部分有一套弋阳腔的北曲《哀江南》，所收七支曲子也均为箫豪韵独用，因此箫豪部独成一部。

（五）支思部

《木皮词》中支思部收字不多，包括《中原音韵》中支思、齐微两部。支思部的字与齐微部混押，并无独用例子，是以合为一部，共有“时儿欺思脂旗诗齐姨西蹊泥师丝”十四个韵字。

（六）歌戈部

《木皮词》中歌戈部独立，仅有一段唱词押歌戈韵，且一韵到底，共“呵陂歌魔唆挪火骡哥多罗何河戈陀坷鹅娥拖锅搓锣坡和喝婆窝波摩磨脚梭”三十二个韵字。其中，“陂”字《中原音韵》收入齐微部，与“悲卑碑”等字并列，收录的当为作“山坡、池塘”等义的“pei55”音，此处“陂”当读为“po55”，“平陂”义为“平地与倾斜不平之地”，文中引申为“评论高低”，押歌戈韵。“脚”字《中原音韵》为箫豪部。此处不押韵。但在曲阜方音中“脚”当读uo、ye一类，张树铮也在《清代山东方言语音研究》一书中指出：“《木皮散人鼓词》中，只出现一个药韵字‘脚’，与‘歌唆罗’等押韵，当读uo、ye一类，与今曲阜、济宁方言相同。”[5]这一点从《中原音韵》中萧豪、歌戈两韵之间存在的众多入声韵的又读字中也可以得到证明。

三、结语

通过系联构建《木皮词》韵部系统、对比明清以来北方说唱文学用以押韵的十三辙可以发现：就现在整理出的《木皮词》的韵部系统而言，《木皮词》的十个韵部与十三辙中的十辙是完全对应的，东钟部（此处的韵部为本文归纳的贾凫西《木皮词》韵部）对应中东辙，寒山部对应言前辙，江阳部对应江阳辙，真文部对应人辰辙，家麻部对应发花辙，皆来部对应怀来辙，构建的鱼模部（u）对应姑苏辙，箫豪部对应摇条辙，支思部对应衣七辙，歌戈部对应梭波辙。

学术界对于十三辙的来源一直存在争议[6]，大致存在三种观点，其中一种就是由清代贾凫西根据《中原音韵》作出简化，又经蒲松龄加以订定而编成。但三种观点都由于证据不足，无法得出确切的结论。[7]通过笔者的整理，虽不能为贾凫西蒲松龄合作之说提供确切证据，但至少可以证明贾凫西的鼓词押韵已经开始使用十三辙。