摘 要： 电影《坏小子》延续了金基德导演一贯的阴郁风格以及关注边缘人诉求的主题。影片中所充斥的野蛮的性与血腥的暴力奇观，从来都是妓女、混混等边缘人寻求自我定位的手段，他们在黑暗中的不放弃才是隐藏在奇观下的真正目的，但是他们的不放弃恰好展现了韩国社会制度中无法解决的社会问题。本文将从作者论、精神分析、女性主义，以及符号学等方面分析影片。

关键词：边缘人 作者论 精神分析 女性定位 奇观

一、“黑色”影像里的边缘人

弗朗索瓦·特吕弗曾在《法国电影的某种倾向》中指出：“作者策略是指在艺术创作中遴选个人因素作为参考标准，并假定在一部又一部作品中持续出现甚至获得发展。”不仅强调了导演是作品的核心人物，是电影的书写者，更要将其个人风格在其每一部作品中一以贯之。无疑，金基德用他的十余部影片贯彻了这一理论。

金基德的“黑色电影”风格展现了埋藏在虚幻的繁荣都市背后的社会现实。“黑色电影”不是指一种类型，而是指主要归属在侦探片或犯罪片中的一种特殊电影风格，往往关注于道德的腐化。它的特点被概括为“照明上大光比的布光、低调子、构图上的不稳定、物体对人的分离和挤压，主题上表现出来的深深的绝望之情”。《坏小子》中的亨吉在窥视森华的暗房中，导演运用硬质光打出明与暗的强烈对比，突出亨吉的神态，体现亨吉复杂的内心：一方面看森华受到虐待而产生快感，另一方面他又体验到自己喜爱的女孩被自己所害的强烈愧疚感。……