王铎振

摘 要：J.R.R.托尔金在他的中洲系列作品中展现出一种迥异于当下奇幻文学作品的20世纪文风，尤其是通过“留白”艺术定调了这一时期的奇幻文学作品，即其色彩的设置是为了第二语言世界的整体构建服务的。作为语言学家的托尔金通过空间、人物和叙事上的“留白”构建了一种点到为止的平衡美。

关键词：托尔金 中洲 留白 奇幻色彩

“留白”作为中国传统绘画的常见手法，用于文学作品的直观影响就是给予读者一定的想象空间。20世纪的奇幻文学作品，便很明显地蕴藏了技法服务于“奇幻色彩”构建的理念。作为现代严肃奇幻文学之父，托尔金的作品不论是在理念或手法上都与后来的如哈利·波特系列等有着明显的不同，即通过“留白”使空间、人物和叙事上的艺术构建有了一种点到为止的平衡美。

一、空间的留白：奇幻色彩的载体

中洲系列作品在第二世界空间架构中基于想象力设置了脱离现实的奇幻世界。若以大中洲概念（即包括了维林诺、努门诺尔赠地等的中土世界）来看，世界架构的核心在于，他有意地去与现实世界旧有的神话或传说接轨，浸染了虔诚的宗教信仰及古语言文化：如努门诺尔覆灭后，精灵传唱的歌谣中将赠地岛称为“亚特兰提（Atalant，昆雅语）”，就明显地与古亚特兰蒂斯的传说联系起来。可类似这种“留白”是有迹可循的，严格意义上的“留白”还是在小中洲（即只指阿尔达中央的大陆）视野下，中洲大陆的东边与南边的空间未知，其中大量未被查明的空间可划分为：安度因大河以东但不包括幽暗密林、埃瑞博和铁丘陵的远东一带，主要包括魔多以北、幽暗密林以南以及延伸至更东面的未探索地区；……