罗 婷

2002年《英雄》在本土和北美票房的大获成功燃起了中国电影、也燃起了张艺谋本人的一个热望——中国制造，出口全球。通过制作《金陵十三钗》（2011）和《长城》（2016），张艺谋试图以跨国商业大片来面向全球观众，他又一次成为中国电影“摸着石头过河”的先行者。再将目光转向近邻韩国。21世纪之交，韩国电影迅速崛起，并极具竞争力地抢占了东亚地区的电影市场。奉俊昊的跨国商业电影《雪国列车》（2013）和《玉子》（2017）更是以浓重的好莱坞色彩使这位韩国影人成为电影全球化时代新一轮跨国电影浪潮的弄潮儿。

以奉俊昊为代表的韩国电影从本土走向全球市场的过程与张艺谋所引领的中国电影跨国实践之间构成了颇有意味的镜像关系。本文将在检视中、韩电影“大片策略”的背景下，比较张艺谋与奉俊昊的跨国商业电影在类型征用、意识形态改写、主体建构等方面的共性与不同，透视民族电影的跨国电影实践在走向由好莱坞主导的全球市场中，是如何处理民族性与好莱坞的关系，又是如何在好莱坞的阴影下建构自身主体性的。

一、大片策略：好莱坞阴影下中、韩电影的自救与逆袭

不论是张艺谋还是奉俊昊，他们都是21世纪以来中、韩电影的“大片策略”及其跨国实践的最具代表性的人物。所谓“大片”，源于20世纪70年代的新好莱坞，通常指情节简洁紧凑、易于理解，且具有大制作、大明星、大场面、多特效等特点的影片。这类影片通过大规模的市场营销和浸透式的上映带来高票房收入。……