陈林侠

与张艺谋、陈凯歌等第五代导演的经历相比，贾樟柯的崛起非常迅速（以1998年执导第一部剧情片《小武》正式开始），短短十几年的时间，在国内已被公认为“第六代”导演的旗帜，“获得了一种电影史的意义”①。有学者把他与侯孝贤并列，称之为华语电影的“翘楚”，将载入中国电影史册②。在海外，他已成为国际电影节的常客③。1999年《站台》尚未开拍，贾樟柯就成为釜山电影节的评委④；2015年，年仅45岁的贾樟柯便获得了戛纳电影节的终身成就奖（“金马车奖”）。不仅如此，他还在法国著名的电影杂志《电影手册》上发表过电影随笔与创作谈⑤。曾先后担任该杂志主编的著名影评人夏尔·泰松和让—米歇尔·傅东撰写过多篇有关贾樟柯的评论⑥，后者甚至还出版过专著《贾樟柯的世界》⑦。在他们的推介下，“对法国人来说，贾樟柯已经是声名最为卓著的中国导演”⑧。巴西著名导演、曾获得奥斯卡最佳外语片奖的瓦尔特·塞勒斯，为其拍摄了纪录片《汾阳小子贾樟柯》。可以肯定地说，在张艺谋、陈凯歌转向商业大片、中国艺术电影整体失落的语境下，“70后”的贾樟柯成为了活跃在国际影坛上的最具辨识度的中国导演。

我们看到，一方面，贾樟柯在国际影坛崛起的速度如此快捷，另一方面，进入21世纪的当下社会、文化、电影生态越来越复杂，在商业大片成为市场主体之后，艺术电影、独立制片的生存倍感艰难。于是，一个问题浮现出来：贾樟柯为什么能在中国电影导演中迅速崭露头角，并且拥有相当的国际影响力。……