周 宪

作为一个独立的学科，艺术（学）理论已经在中国当代学术体制中确立。按照学界通常的看法，艺术理论的研究对象乃是各门艺术中的共性规律。然而各门艺术千差万别，如何从艺术的多样性进入其统一性，委实是一个难题。在艺术研究领域，实际上存在两种不同的方法论取向：一是，专事于具体门类艺术研究的学者，往往强调某门艺术的独一性而忽略艺术的共通性；二是，具有哲学、美学和文艺学背景的学者，力主各门艺术多样性和差异性基础之上的共通性，共通性是艺术理论作为一门独立学科的合法化根据。两种取向之间的紧张是当下中国艺术研究的真实现状，前者走的是“自下而上”的路线，但很容易止于某一艺术的独一性；后者按照“自上而下”的路线展开，亦局限于从基本观念和原理来推演。建构中国的艺术理论学科及其知识体系，如何平衡归纳与演绎、经验与思辨、差异性与共通性、多样性与统一性的张力，显然是一个难题。古往今来的理论家们就这一张力发表了许多精彩看法，仍给我们诸多启示。本文基于晚近艺术跨学科研究的发展趋势，讨论一个艺术理论知识建构的方法论新议题，即艺术的跨媒介性问题。我认为，解决艺术研究“自下而上”和“自上而下”的矛盾，从艺术的跨媒介性入手是一个很有前景的理论路径。换言之，本文透过跨媒介性的视角，来重新审视各门艺术之间的内在关联，进而达致各门艺术多样性和差异性基础上的统一性或共通性。……