朱慧芳

【摘 要】在中国古典园林中注重独创性与艺术个性，强调“别出心裁”、“独树一帜”，脱离成见的束缚，展示艺术的浓郁意境与韵味。中国古典园林在宇宙观、虚实观中提倡浑然一体、虚实结合。在景致中抒发缔造者的情感，营造无限的意境，借景抒情如是也。园林的构造上，以窗子、墻壁与栏杆铸就艺术的“疏通”之感，“隔离”之美，增加一丝朦胧神秘的意味，创造奇特的富有美感的艺术效果，将艺术空间的广度与深度不断地扩大，透过中国古典园林能够透视其中精深的思维方式与美哉妙哉的美学表达。

【关键词】中国古典园林;美学韵味;传统文化

1 中国古典园林的诗意表达

在中国传统的文化观念里，崇尚“天人合一”的思想，这种思想在古典园林中的体现就是调和园林与自然，让它们以诗意的方式呈现，将象征与宇宙观藏匿其中。当我们深入去探究中国古典园林中的艺术表现与张力，离不开对中国传统文学与绘画的深层把握，洞穿两者之间密切的相通性。在园林的空间意境中同样透露着中国传统哲学的深邃与意蕴。因此，深入地去解构园林应该基于对文学性与哲学性这两个基本的、对园林影响深远的要素。我国古典园林的造园构景深受文人墨客的影响，以自然审美图式为主，在价值特征的选择上更倾向于朴实无华、天然去雕饰，营造一种具有文人恬静雅淡特质的审美趣味，在景色的构建中格外注重意境的刻画，与袁宏道所提倡的“独抒性灵，不拘俗套”在某种意义层面上具有异曲同工之妙，符合浪漫飘逸、质朴无华的翩翩气质与风度，营造一种无限悠远的景致，让人身处有限的空间却能够真切地体会到无限的空灵之妙。

2 中国古典园林的空间布局

在中国古典园林中，布局不单纯是景物之间有序地组织与放置，而是让欣赏者体验到一种“巧夺天工”般的神韵，将“形似”幻化为“神似”，在传统的形式上赋予景物更多精神上的深层次内涵，将造园者的情感、思想传递给欣赏者，景与文化两者的相互融合承载着更多的灵魂的思考，造园者以园林作为宣泄情综意绪的一种媒介。中国古典园林巧妙地借用充满着诗情画意的符号信息来传递实感，含蓄而又充满内涵。在空间的布局上，园林具有着起、承、转、合的变化，与文学艺术或者艺术绘画作品的组织结构十分相似，体现了平淡至高潮的变化过程，它的方式与秩序均缜密对称。这是由于在园林的设计与构思中都是借助于修养深厚的文人或者充满艺术趣味的绘画艺术家，他们自然而然地在园林的表现之中若隐若现地渗透文学、绘画艺术的表达理念。在中国的园林艺术中创造悠远的审美空间，以空间的组织与创造为主要的表现方式，不论是建造大山、小山、石壁、石洞，还是修筑亭台、楼阁、水池、幽径，每一座点缀都恰到好处，有人曾对园林空间的符号象征发表了见解，认为园林建筑空间是多义的、片段的、持续变化的，但是一直有一条线牵引着它，好似约定俗成的规律，以固定的建筑符号象征着某种意味，墙上的月门、圆形是富贵与团圆的象征……

3 中国古典园林的绘画雅韵

在中国古典园林中，传统绘画艺术无处不在。传统园林认为画境的巅峰是拟自然化造景，讲究画意之野逸、清幽、广阔，如仿自然中的江湖之景，多以沙岸、芦汀、帆樯、凫雁、刹宇、楼台、渔罾为点景映照，而村野之景以田庐、篱径、菰渚，柳堤、茅店、板桥烟墟、渡艇为环境铺陈。在园林中亭台楼阁错落有致、曲径婉转通幽、水光潋滟，沿岸的景致与山峰、流水交相辉映，共同点缀着园林的旖旎，园林宛如一个充满故事、充满韵味的女人，让人想去摸索她背后的闲逸雅趣。在园中不乏自然景观的缩影，有如奇峰幽壑等，在扬州的园林景致中，以视觉上的巧妙给予欣赏者耳目一新之感，“峭壁迥端”、“茂林修竹”着力地表现了文心意匠的拟自然手法。中国园林的创作常常运用了叠山的手法，凝聚了丰富的神韵，通常有章法却无成法，依靠工匠的独创性与个性的表达。在中国园林当中蕴含丰富艺术审美价值的假山设计在意境的表达上让人产生“意由境生”的景致之美，山体形态“境外之境，象外之象”，欣赏者从中“直境逼而神境生”，感受这充满诗情画意的园林之妙。

4 中国古典园林的整体设计

园林设计者在古典文学与传统绘画上都有着比较深刻的理解与把握，他们追求以文人的风雅、诗词的妙趣等文学中的形式来表达与创造园林悠远的境界之美，将诗情画意融汇至具体的景致当中，以实景的形式，营造一种浓郁的诗画氛围，“诗中有画，画中有诗”，将现实打造成一种充满诗意的幻境，古典园林突破层层空间的限制，营造意境之无限。中国古典园林的艺术效果营造离不开设计师的“外师造化，内发心源”，对自然的把握与拿捏恰到好处，用心去感知物，用心去缔造景。园林将拟自然的审美表达到了绝妙，以组景的整体方式晕开可了园林景致中的和谐之美，在不同的景致之中都有密切地联系，以相应的景序层次性地展开，在各个景致中呈现从属的关系，缔造整体的空间次序。主体与客体间的关系分明，互相映衬，将这些景象相辅相成，共同打造一个具有一贯性、连续性的空间意象，在其中巧妙地运用艺术的手法与美学的点缀，注重虚实结合、收放有序，打造诗情画意，让欣赏者能够游走在这美不胜收的空间之中，将园林这一张长长的卷轴打开，里头充满了无限的况味，所谓“言有尽而意无穷”大抵如是也。后现代的建筑家查尔斯阐述后现代艺术的同时，巧妙地介绍了中国园林的艺术特征与美学韵味。他认为，中国的园林空间，将结果模糊化，形成一种曲径通幽的神秘感，园林是游走于永恒乐园与尘世之间的别致空间，具有丰富的传统文学与绘画特征，它的一笔一划都是匠心独具。

参考文献：

[1]赵明德.中国江南古典园林的审美特征与造园技法[D].山东大学.2010

[2]包学菊.批评的美学境界——王国维的基本美学观念与审美批评[D].东北师范大学.2005

[3]刘璇.苏州私家园林造园要素的象征文化研究[D].东北林业大学.2013