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阮在民族管弦乐队中的运用

2019-12-17

黄河之声 2019年4期
关键词:中阮管弦乐队低音

姜 勇

(河南大学音乐学院,河南 开封 475001)

在民族管弦乐队中,常用的阮分为大阮、中阮、小阮和低音阮。这些乐器不仅仅在音区上覆盖了大面积的音域,从而成为弹拨乐器组中一股不可或缺的力量,同时在音响方面,这四种阮也不尽相同,风格各异。小阮属于高音乐器,它发音清脆明亮,在乐队中经常担任演奏曲调。中阮属于中音乐器,音色恬静柔和,富有诗意,在合奏中常担任演奏旋律,具有沁人心脾的效果;担任伴奏时,节奏的变化能突出乐曲的特点,在乐队中采用两个以上中阮分声部演奏和声,会使弹拨乐器组的中音声部更加丰满。大阮属于次中音乐器,比中阮低五度,发音坚实雄厚,在乐队中演奏旋律时,常与中阮作八度结合,用于加强中阮效果,流畅的轮奏能映衬抒情的旋律;而演奏单音或和弦时,能加强节奏并烘托出乐曲的大气豪迈的效果。低音阮属于低音乐器,发音深沉而低厚,在民族管弦乐队中,低音阮基本只用于演奏简化的曲调或是和声的节奏。某些乐队还将它作为低音拉弦乐器使用。阮为乐队众多音色中带来自己独特的音色,已经成为乐队不容忽视的乐器之一。

一、阮在民族管弦乐队中的技术应用

上世纪六十年代,经过各界专家学者对阮的改革与发展,而后相继创作出了多首阮族重奏,如《玉关引》等经典曲目。阮乐不断发展,受到了人们越来越多的认可的。虽然在合奏、重奏上,阮运用自己圆润浑厚的音色充分展现了自己独具特色的艺术表现力,但是,在民族管弦乐队中,有这些往往是不够的,还需要与乐队音色不断的融合,经过各界人士的不断努力,在乐队中进行坚持不懈的探索研究,逐渐将阮慢慢融入了乐队之中,阮渐渐成为弹拨乐器组不可多得的一员大将。不仅发挥了阮自身音色的魅力,而且与乐队的配合度得到了极大的提高,最终,阮成为了民族管弦乐队不可或缺的一种乐器。

阮在民族管弦乐队的乐曲中运用广泛,有很多优秀的曲子值得我们去欣赏,就以最为经典的民乐合奏曲目《花好月圆》为例,来说下阮在乐队中的技术应用。《花好月圆》是由黄贻钧作曲,经彭修文改编的一首采用带再现的单三部曲式的民族管弦乐作品。曲中使用了扬琴、琵琶、中阮、大阮、二胡等乐器。曲子刚开始,阮就发挥了自己最基本的作用,作为乐队的中低音声部为乐曲进行节奏性的伴奏。当扬琴、琵琶、竹笛、二胡等乐器演奏优美的主旋律时,中阮分为了两个声部,上下相错五度,只加入了最为简单的节奏音型来进行伴奏,使中音声部的音色更加的厚实,而大阮则演奏了与中阮一样的节奏音型,这样,伴奏十分规整,大阮的音色也就为乐曲增强了低音声部音色的浑厚度,使乐曲主旋律与伴奏主次分明,而演奏出的音响效果更为悦耳。

而在《花好月圆》这个经典民族管弦乐曲中,阮不仅仅作为伴奏乐器来发挥它的作用,同时在乐曲中的一段,阮也与乐队中其他乐器担任了演奏优美的主旋律的演奏,而二胡等经常演奏主旋律的乐器,为乐曲担任伴奏,这样阮就一改往日只作为伴奏性乐器的地位。乐曲中,中阮与扬琴、琵琶等乐器演奏相同的主旋律,中阮作为一个中音声部,以其温润的音色,强化了琵琶、扬琴所演奏音色的旋律效果,大阮则运用自己更加沉浑而又厚重的音色依旧为主旋律进行伴奏,只在重拍上给出一个低音,这样,就增加了弹拨乐的音响厚度,使整个乐曲听起来给人以稳定之感。

二、阮与乐队的合作

随着时代的发展,社会的进步,阮乐也不断的发展壮大起来,被越来越多的人们所熟知,正是因为阮被越来越多的人们所熟识,更多的作曲家们将眼光看向了这个古老而又崭新的乐器上,并且愿意为阮谱写属于它的协奏曲。

时至今日,有许多优秀的中阮协奏曲被人们熟知,我们就以中阮协奏曲《满江红》为例,欣赏下阮作为乐曲的主奏乐器向人们展现出的音乐特征。《满江红》是由林吉亮先生创作,何占豪先生改编的一首大型中阮协奏曲。乐曲根据岳飞的《满江红·怒发冲冠》所作曲,运用了中国民族民间乐器的传统表现手法,古为今用,充分将诗词的思想感情融入到了乐曲当中,借此来展现岳飞精忠报国的英雄形象。在乐曲中,中阮为主奏乐器,高阮、小阮、中阮、大阮、倍阮、大提琴、低音提琴为协奏乐器。正是因为阮圆润,浑厚的音色,再加上运用吟、揉、轮奏各种技巧手法,主旋律乐曲与伴奏性乐器配合得相得益彰,节奏时而快时而慢,感情时而悲怆焦虑,时而慷慨激昂,整个乐曲带动人们的情绪跌宕起伏,让人们深刻感受到了岳飞虽然在监狱中身不由己,但是依旧忧国忧民的思想感情。

独奏的中阮与中阮声部演奏相同的主旋律,起到了一个加强的效果,而高阮和小阮演奏支声旋律,填补了长音的空缺,使音效更加丰满,倍阮与低音提琴演奏相同的旋律,然而却让大提琴演奏相反的旋律,作曲独到,将音效烘托得淋漓尽致,体现了阮与其他乐器的融合以及与乐队高水平的配合。

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