朱军

摘 要：忧郁是现代性与城市诗学的核心内容。它不仅制造了中国现代知识人“苦难与爱的悖论”，也沉淀为“丰富的痛苦”。作为悖论的投射，新感觉派展现出“革命”与“摩登”的同流异趋，其面向“内在”与“当下”的书写，开启了救亡与启蒙之外的感性革命道路。相比新感觉派的现代性书写，当代上海的城市书写进一步刻画出“现代性美学”终结时代的凝滞面貌。与“欣快狐步舞”不同，这是后现代城市诗学成熟时期的“忧郁巴洛克”，是知识分子人格化忧郁的写照。从新感觉派到王宏图，巴洛克诗学不仅深陷现代派“词语的游戏”“感觉的色拉”，更有“形而上的绝望”，从形而下的身体快感到形而上思想的忧郁，艺术成为掩饰深渊之恐怖的最佳事物，这也是一种深思熟虑的城市美学。

关键词：城市诗学;时代症候;忧郁;新感觉派;王宏图

中图分类号：I206.7 文献标识码：A 文章编号：0257-5833（2019）11-0184-08

作者简介：朱 军，教育部重点基地上海师范大学都市文化研究中心研究员 （上海 200234）

不懂得使自己的孤獨为众人接受的人，也不懂得在碌碌众生中自立。

——波德莱尔《巴黎的忧郁》

都市现代性意味着历史去蔽后的光亮，同时也内涵有“人性之堕落”，其经典定义是波德莱尔《恶之花》所呈现出的双重意象——忧郁和理想。它们都是齐美尔定义的“大都市与精神生活”的产物，其中，“忧郁”作为都市人的重要情感症候，构建了现代性与城市诗学的核心内容。诚如陈晓明论及《迷阳》所言，中国城市小说之所以难以形成亮点，因为他们看上去是写城市，但仅仅是一些街景和居所，但里面的人和事还是乡村的，顶多算“乡村市镇的集合体”①。……