刘芳

摘要：萨克雷的《名利场》是19世纪批判现实主义小说的代表作之一，也是他生平最经得起时间考验的佳作。莫泊桑的《漂亮朋友》被列为世界文学名著，在世界文学宝库中占有一席显著位置。本文通过分析两部小说的社会背景、主人公的性格和价值取向以此折射出十九世纪贵族资产阶级上层骄奢淫逸、钩心斗角的生活图景和资产阶级追名逐利、尔虞我诈的虚伪面目，以此说明两部作品的现实主义力量，使读者更深入地思考当今社会现状。

關键词：现实主义;父权制;价值取向

一、引言

十九世纪文坛群星荟萃，佳作涌现，许多优秀的文学作品都很好地彰显了当时处于资本主义上升时期的阴暗与腐败。《名利场》是英国十九世纪小说家萨克雷的成名作品，女主人公夏泼蓓基不但贪慕虚荣、见利忘义，而且利用虚情假意编造出各种谎言敛财，使自己变成上流社会的人。而《漂亮朋友》是一部雅俗共赏的法国小说，作者透过主人公的经历，从政治、经济、金融、新闻到社交，对整个法国社会全方位地进行轰炸，尤其对上流社会男盗女娼之风描画得十分细致逼真。小说的核心部分就是杜洛华如何凭借漂亮的外表、机敏的思维、狡诈的手段以女性为踏板来平步青云。两位主人公有着极其相似的地方，共同体现了两部作品的现实主义力量。

二、父权制文化的刻板印象

现实主义背景下的父权制即男子在经济上及社会关系上占支配地位且以男子为中心的父系氏族公社的制度。那么刻板印象就是男子地位高于女子地位，女子成为男子的附属品，女性得不到相应的社会尊重，使国家发展失衡。《名利场》和《漂亮朋友》的相似之处在于两部小说都体现了父权制的刻板印象，事实上，刻板印象使得男女两性的人格都不能得到全面而自由的发展，所以男女两性都是性别刻板印象的受害者

（一）《名利场》中的父权制

本文开始就以两个性格不同的女性—莉倍加和爱米丽亚人生的轨迹平行展开，使两人的生活形成对比。首先，艾米莉亚是父权制文化刻板印象中的“好姑娘”、“好妻子”，她出身优越，安于现状，又渴望爱情，结婚后处处以丈夫的需求优先，将自己的丈夫视作“偶像”，对家庭无限地自我牺牲奉献，甘愿默默无闻。相比之下，利蓓加对传统女性标准的不屑使得她成为这个社会中奇怪的人，她出身贫苦，必须凭借阿谀奉承、巧舌如簧的本领来掌握自己的命运从而征服上流社会，但最终她遭受了挑战男权社会的惩治—被丈夫抛弃，在异乡流浪。而天真善良的艾米莉亚最后得到了美满的结局。也就顺应了父权制文化的刻板印象：对“传统、善良”的爱米丽亚的赞赏和肯定以及对“女野心家”贝基夏泼的批判和惩罚。

（二）《漂亮朋友》中的父权制

《漂亮朋友》中，事无巨细的反映了在第三共和国时期法国的资本主义社会的黑暗现实。由于当时社会对于女性形象的刻板印象，女性始终都要依附于男性生存，导致作家偏于从性欲和物质的角度评价女性，对其缺乏同情和理解。比如小说中的玛德莱娜，尽管她是一位才思敏捷、独立自主的工作型女强人，但由于男权思想的刻板化，那时的女人没有权利和地位使得她们离不开男人，哪怕这个男人很没用，即使没有感情，也得有一个男人“依靠”，这也正是她的可悲之处。所以玛德莱娜需要靠丈夫来实现自己的价值。她的丈夫要靠她写的新闻稿来赢得报社老板的赏识，得以步步高升。婚姻对于她来说仅仅是实现目的的手段，她并不爱任何男人。再比如杜洛华对女性的物化评价，他把女性看作自己成功的阶梯，贪婪地追逐女性的物质价值。他为了七万法郎向早已厌弃的华尔特夫人妥协让步，更会为了一己私欲抛弃妻子迎娶财阀的女儿。在杜洛华眼中，女人形同财富，等同于金钱。

三、现实环境造就的价值取向

两个小说中的主要人物都有各自的特点，通过分析他们的出身背景、所受教育、对社会所持的态度以及他们所面临的现实困境，以此确定造成他们价值取向的原因，进而分析作者对于整个社会的态度，来辨明在男性话语为中心的批判现实主义文本中，社会环境对男性和女性的影响。

（一）夏泼贝基的价值取向

利蓓加出身于下层小资产阶级的贫穷家庭，父亲嗜酒如命，母亲是法国流浪歌女。她的母亲使得她拥有一口流利标准的带有巴黎口音的法语。她独断专行，与父权制下的女性截然相反。天资聪颖的蓓基有着动听的歌喉，精湛的琴技，而且熟练掌握了当时上流社会女性的必修课程。但夏泼并没有运用自己的才智去实现正确的人生价值，反之，她选择在名利场中拼搏。“利蓓加深知人与人之间的悬殊是由金钱和地位决定的，冷眼、折磨和虐待在她心中形成了扭曲的记忆，屈辱的生活使她的人格产生了严重异化，她在怨恨中形成了冷酷、嫉妒、自私的性格。”于是，她的价值取向就是能够跻身上流社会，这种“心机”以及随之产生的“恶毒”都来源于那个时代的不平等。只要是有钱、又有势的可利用之人都能成为她攀附上流社会的垫脚石。

（二）杜洛华的价值取向

《漂亮朋友》中的杜洛华也因出身寒微而受制于人，由于囊中羞涩甚至喝一杯啤酒都要盘算半天。他更没有受过系统的教育，不过他不甘于这样卑微的生活，通过好友弗雷吉埃他接触到了一些上流社会的人，但他却早已经看透那些道貌岸然的人最深处的卑劣与无耻，因此他的价值取向就是想要从那些金融家窃取的财富中分一杯羹。为了实现梦想，他发挥自己的优势，使出浑身解数，使好几个女人都沦为他的情妇，在他需要的时候善待她们，一旦成为他发展道路上的绊脚石，他就毫不犹豫的将她们一脚踢开。也许是由于社会现实的逼迫下，贫寒最终演变成对利益的贪婪追逐，杜洛华通过有权势的异性获得了通往上流社会的敲门砖，为达目的不择手段。这是资产阶级现实的真实写照，正是这种浮躁气息影响和改变了他，不仅使得主人公感受到了世态炎凉，也变得利欲熏心。

（三）玛德莱娜的价值取向

《漂亮朋友》中的另一个女性人物，也是杜洛华的人生跳板之一玛德莱纳，她与男主人公杜洛华是一类人，被人们称为“女版杜洛华”。在丈夫得肺病死去后，她迅速与杜洛华结婚，并与其定好财产方面各自管理，与其说她与杜洛华是夫妻倒不如说是合伙人的关系。玛德莱纳十分有才华，她藏于男人的身后，用智慧控制着男人，在她的字典里没有情爱，只有利益，婚姻对她来说不过是合作关系，她需要的只是男人的名誉和地位。所以她的价值取向就是积累财富，情爱并不重要。其次她善于交际，这点于《名利场》中的女主人公如出一辙，她们通过与有权势的人交往来为自己的丈夫聚敛人气，并且为她的丈夫的前途收集有价值的信息，但玛德莱娜在小说最终还是被杜洛华视作升迁路上的障碍而无情抛弃。由于不正确的价值取向她的悲剧也是那个时代的必然结果。

四、“无英雄”与“英雄的恶棍”的现实主义

杨绛这样评价《名利场》“萨克雷写小说力求客观，不以他本人的喜爱或愿望而对人物、对事实有所遮饰和歪曲。人情的好恶，他面面俱到，不遮掩善良人物的缺點，也不遗漏狡猾、鄙俗人的一节可取。全部故事里没有一个英雄人物，所以《名利场》的副标题是《没有英雄的故事》，就是现代所谓‘非英雄的小说。这一点，也是《名利场》的创新。”萨克雷塑造了两个性格完全相反的女性形象，以此揭示社会的冷酷与黑暗，想要获得成功就要变得狡猾奸诈、邪恶自私甚至出卖良心。虽然小说中有善良的人比如艾米莉亚、都宾等，但善良的人在这样充满虚伪的现实社会中最终也是没有作为的。也有评论家这样评价《漂亮朋友》“莫泊桑从社会、伦理及人性等视角对杜洛华这个青年野心家给予了多重还原，呈示了人物形象的二重性及其灵魂的粗鄙化过程，即相对于历史正义而言，他是不折不扣的恶棍，但相对于社会异化而言，他又是锐不可当的英雄。”杜洛华曾在非洲的两年军旅生涯中光天化日之下抢夺殖民者的钱财，肆意杀人，无恶不作。这段经历揭示了其堕落恶棍的性格本质。但到了巴黎以后，他抓住每一个机遇，最后混迹于上流社会成为贵族还拥有了大量财产，他显然已经成为人人尊敬的英雄，只不过是“恶棍的英雄”。两部小说塑造了一系列十九世纪有地位的贵族以及上流资产阶级的生活状况，尖锐地抨击和讽刺了当时社会的门第权势以及金钱统治制度。

五、结语：罪恶背后的社会现实根源

毫无疑问《名利场》和《漂亮朋友》都是批判社会现实的著作。有评论家这样评价《名利场》“《名利场》根植于社会历史现实，揭示了人性的以及整个社会的弱点：以财富和权力为准则的英国社会婚姻的基础——唯利是图的个人主义。崇尚金钱、权势、地位和阶级的后果就是爱情、友谊以及爱的能力的歪曲与异化。”同时萨克雷也看透了父权制文化的思想，妇女被严重剥削及被支配的地位，讽刺了维多利亚时代的人情冷暖。然而莫泊桑的《漂亮朋友》更加清晰的表明了法国当时的统治者不过是一小撮垄断资本家，所有应该为群众服务的政府机关实际上都在为资本家服务。整篇文章莫泊桑实则是在控诉帝国主义资本家们的野蛮掠夺和伪善面目，整部小说都在揭发那些投机者的罪行。这两部优秀的现实主义作品更像是一把匕首，刺中了资本主义的要害。

参考文献：

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[2]傅守祥，胡雯.“双性气质”的性别魅力与现代困境——女性主义视角下的《名利场》女性形象利蓓加探析[J].淮阴师范学院学报（哲学社会科学版），2012，34（02）：213-222+280.

[3][法]莫泊桑：漂亮朋友[M].李玉民译，华夏出版社，2007.

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[5]孙艳萍.铸造有良心的民族语言与文化——评萨克雷小说《名利场》[J].外国文学研究，2018，40（04）：58-68.

[6]叶青.一种典型：“漂亮朋友”──法国十九世纪青年野心家纵横谈[J].福建论坛（文史哲版），1998（03）：59-60.