■付小芬 刘培发/宜春学院音乐舞蹈学院

坐落于江西省西北部的宜春市，全境多为山地和丘陵，该地区蕴含着丰富的历史文化，被誉为“江南佳丽之地”。而宜春的三星鼓属于我国传统民间乐器，据相关历史资料记载，三星鼓起源于我国明朝时期，而当前主要流行于当地的大小乡镇。三星鼓演奏旋律动人、曲调悦耳，结合对三星鼓音乐演奏形态的分析研究可以实现对宜春地区民间音乐发展历程的了解，进而实现对民间音乐文化的继承与弘扬。

一、三星鼓乐器构成分析

三星鼓又被称之为三声鼓，主要用于民间生子祝寿、婚丧嫁娶，三星鼓最初时乐器构仅包括三星鼓、小钹、单铛、唢呐。而随着时间的推移，三星鼓乐班发展逐渐壮大，随后囊括双铛、笛子以及二胡等。

（一）击打类乐器

三星鼓中击打类乐器涵盖单铛、小钹、三面鼓、双铛。不同打击乐器打击所发出的音色不同。其中三面鼓是由三个大小差异的小鼓构成，颜色均为红色，并且在造型方面较为独特。三面鼓为自制乐器，并且与其它鼓类乐器存在较大差异，三面鼓主要包括运鼓、板鼓以及腰鼓，在音调、音色方面存在较大不同。在具体演奏过程中，演奏者会利用竹制三脚架进行三面鼓的固定，而具体排放位置则需按照演奏者具体需求进行合理排放。

而单铛和双铛虽然在造型方面有一定的类型，但是在音色、音调方面仍存在一定差异，演奏者多在当地乐器店进行双铛和单铛的购买，但是用于击打单铛的木棒则需按照演奏者的需求进行自己制作。单铛与双铛比较，在面积方面单铛相对较大，演奏者会利用长方形木框进行单铛的固定。而针对小钹的应用，小钹为圆形样式，一副共两片，中间部分为凸起状态。

（二）吹奏类乐器

三星鼓中吹奏类乐器主要作用是进行旋律的突出，主要乐器包括唢呐、笛子以及长号乐器。其中唢呐乐器的应用分为高音、低音唢呐，不同类型唢呐所呈现出的曲调存在较大差异，但是唢呐之间的制式和样式不存在较大差异。唢呐筒身多为竹子、梨木等材料制成，以此保证唢呐筒身的坚硬程度。唢呐声音的出口则是黄铜制成，呈现为喇叭的形状。而长号的应用同样是进行旋律的突出，该乐器制作材料多为黄铜，在宜春当地，长号又被称之为土号和大筒等。三星鼓中的长号与西洋乐队中的长号存在较大差异，三星鼓长号乐器在演奏中主要是进行领奏。

（三）拉弦类乐器

三星鼓中拉弦类乐器主要包括二胡，二胡乐器在情感表现方面较为出色。而在三星鼓早期构成中，是没有二胡乐器的存在，而随着时间的推移，其乐曲的层次逐渐丰富，需要涉及到乐器越来越多，促使拉弦类乐器被纳入三星鼓中，二胡的琴轴、琴杆以及琴筒均为柏木制成。

二、三星鼓音乐演奏形态

（一）曲牌分析

现阶段，三星鼓的演奏曲目多为我国民间传统曲目，具体包括《慢拍》《四字调》《哀鼓调》《白鹤鸟》《过山鸟》等。而这些曲目的演奏背景与三星鼓演奏风格相贴合。在不同“日子”会选择不同的曲目，并且曲目的具体功能之间也存在一定的差异，例如《慢拍》《四字调》等曲目的演奏，因其曲目的风格较为欢快热情，可以营造出良好的氛围，所以这些曲目可以应用于婚嫁、祝寿时应用；而针对《过山鸟》《哀鼓调》等曲目的演奏，其风格为低沉、庄重，所以可以应用于送葬、祭奠以及丧事中，营造出悲伤、肃穆的氛围。针对《慢拍》曲目的演奏，有着较为悠久的历史，不仅该曲目运用范围较广，更是当地特色曲牌之一。例如1991年《欢腾的金秋》节目，其中《闹金秋》节目就是利用三星鼓将《慢拍》的曲调和结构进行改编后制作而成的。而三星鼓之所以可以代代相传，不仅是因为传承人对三星鼓的继承与弘扬，更是因为民众对三星鼓的热爱和推崇。三星鼓的曲牌特色充分吸收与借鉴了当地的特色文化，所以大部分三星鼓演奏曲牌都充分体现出江西特色。针对三星鼓曲牌结构而言，主要包括单曲牌体结构和单曲牌变体形式。针对单曲牌体结构而言，在江西地区曲牌中占据较大比例，主要构成为乐曲，此类型常见曲牌包括《四合意》《大开门》等，这些曲牌主要用于红喜事中；而用于丧葬事中的曲牌包括《哀鼓调》《过山鸟》。针对单曲牌变体形式，则是在具体演奏过程换板曲子占比较大，通过对曲牌的板式变化来进行曲牌的演奏。而针对去曲牌板式变化而言，具体变化规律为散板、慢板、快板、慢板的规律。该变体形式曲牌包括《慢拍》《白鹤鸟》《四字调》等。

（二）旋律、调式、节奏、节拍

三星鼓音乐演奏形态中，调试有着至关重要的作用，在具体三星鼓演奏过程中，其主要调式为传统民族调式，而针对传统民族调式而言，具体包括、宫调式、羽调式、角调式、商调式。在通常情况下，三星鼓演奏过程中会呈现出调式交替出现的情况，例如针对某曲牌的演奏，会出现角调式、羽调式相互交替演奏，或者是宫调式与徵调式进行交替演奏的现象。三星鼓作为民间乐器，随着时间的推移，三星鼓也会发生相应的变化，而这种变化会受到经济因素、生活因素、文化因素、风俗因素的影响。所以，三星鼓中的音乐技巧、音乐调式，都存在各自独特的风格。而针对三星鼓旋律而言，则会在具体演奏过程中呈现出四、五、六度跳跃的现象，或者是上下行相结合，以及三、四度进行重复演奏的情况。通常情况下，三星演奏节拍为1/4、2/4为主。而针对三星鼓节奏形态的呈现，则表现出短时性的连续进行。基于此，基于该节奏的有效应用，结合演奏者在实际演奏过程中进行相关音乐技巧的应用，可以实现对音响效果的创造。

（三）乐曲织体分析

1、吹奏器乐织体特征

三星鼓演奏多为合奏形式为主，而上文提及，吹奏类乐器包括长笛、唢呐以及长号等，结合对打击乐器的综合应用，实现对曲牌的合奏。并且唢呐分为高音、低音唢呐，虽然两种唢呐在定调、形制方面不存在较大差异，但是在具体演奏过程中不同唢呐所吹奏出的曲调会存在一定的差异，进而在演奏期间两种唢呐会形成相应的双声曲调。也正因此，三星鼓演奏过程中，双声曲调为三星鼓最为常见的演奏曲调，并且在实际演奏过程中，低音唢呐其主要作用为高音唢呐的衬托，而高音唢呐则是进行主旋律的演奏，而双声结构的进行方式多为平行四度、五度、八度形式。

而另一种形式则是学问答式形式，所谓问答式，是指两种不同唢呐在演奏过程中进行曲调的先后交替演奏，在具体演奏过程中，利用低音、高音唢呐进行交替曲调演奏，并且后演奏曲调需要在先曲调最后一个音结束前进行演奏。通过对此种演奏形式的循环交替，可以形成问答式曲调演奏。而该形式的应用主要在三星鼓演奏中间部分，因为乐曲中间部分旋律较为简单，所以在实际演奏过程中形成前后相互呼应的局面。

2、打击乐器织体特征

上文提及，打击乐器包括腰鼓、单铛、堂鼓、双铛、板鼓、小钹等。而在具体演奏过程中，板鼓、腰鼓、运鼓所构成的三星鼓起到指挥的作用，而其他打击乐器在演奏过程中需要依据打鼓演奏者的节奏合速度进行合理调整。在三星鼓演奏过程中，其打击乐器在演奏期间的配合也具备一定的独到之处。

三、结语

综上所述，随着现代文化的不断渗透和深入，传统文化已经逐渐消失于人们的视野，而面对现代文化的冲击，如何进行三星鼓的继承与弘扬俨然成为当前传统文化发展中需要解决的主要问题之一。而针对三星鼓文化的发展，需要注意，如若仅依靠博物馆式的保护，无法实现对三星鼓文化的充分体现，而是需要对三星鼓生存环境的保护，以此实现对传统音乐的发扬，进而在弘扬我国传统文化的同时，实现对民众文化生活的丰富，最大化发挥出三星鼓的作用和价值。