慕姗姗

在艺术漫长的发展史中，先后出现了绘画、诗歌、小说以及电影等艺术形式。每一种艺术都有自己独特的语言，具有其自身的特殊性。同时，每一种艺术又不可避免的存在着难以逾越的“缺陷”，时间与空间的艺术难题一直伴随着各类艺术的发展与进步。在经历过一次又一次的“自卑”与“超越”后，一个又一个崭新的艺术形式出现了。作为早期的艺术形式，绘画、雕塑侧重于表现视觉的空间性，它们长于捕捉生活的瞬间，展现凝固了的空间的瞬间美感，而不长于展现流动之美;小说作为文学艺术的代表，其文字语言由于受制于媒介，长于诉诸想象，跌宕跳跃，生动活泼，表现时间中的人物性格发展、社会变迁等运动性的轨迹。电影的成功是建立在小说雄厚的文学基础之上的。

电影自诞生以来，便一直与文学保持着最亲密的关系。我想，在现代这个快节奏的社会中，电影无疑比小说更具有吸引力。大多数人都是根据各种各样的资讯了解从而观看某部电影，然后才会生发出去阅读原著小说的欲望，而不是从阅读纸质作品开始的。电影依托现代科技、综合光、电、影、音多种艺术，跨越了横亘在时间艺术与空间艺术之间的鸿沟，解决了人类艺术发展史上时空艺术难题，实现了时空艺术的统一。

电影与文学在处理艺术的时间与空间问题时，解决了这一艺术史上力图超越的“困境”。电影与文学有关空间、时间的互文中，既存在着共通的特点，又因各自表现手段的不同存在差异性。电影与小说伴随着当今艺术的发展，两种艺术相互影响，不仅体现为现有的成功改编的电影剧本，也体现在优秀的电影促就的畅销文本小说。电影与小说在发展各自特征的同时，共同构成了对于人的世界的阐述。电影运用自身的技术完成了对文学文本中时空一体的解读与阐述。

我想，在当今，由小说改编的电影一定比原著小说更具优势的。无论是从观看或阅读的人数还是从评价来看，似乎都是如此。于小说和电影改编的原则，一直以来就各持己见，争论不休。就这个问题，著名学者夏衍在《杂谈改编》总结了两个原则。其一是要”忠实于”原著，其二是要忠实于改编者对作品的理解。这两个原则在《肖申克的救赎》的改编中得到淋漓尽致的体现。我认为，小说具有的价值是单一的，小说是由作者这个单独的个体根据他有限的阅历创作的，而经过二次改编的电影则是融汇了整个制作团队的头脑风暴。电影中的人物，不再只是作者笔下那样，他有了处在现实世界中的肉体和灵魂，经过了导演的主观判断和演员的当场发挥，最终呈现在观众的眼前。电影中的情节，比小说更具有真实性。小说完全是可以架空的，即使作者给出了一个故事发生的大致时代，但从作者天马行空的想象来看，它一定不是拘泥于这个时代的。这一点一定是有利有弊的。它让读者惊叹于全能式的人物、大刀阔斧的改革、恢弘霸气的叙事过程，但也更易让读者迷茫。我想，细思极恐这个词用在小说上是合适的。小说中的很多人物和情节并不是能经得起推敲的。但电影不会给观众这样的感觉。电影的制作一定是基于大的时代背景下的，它是不可能超越时代的。虽然从这点看来，它具有了一定的局限性，但也使叙述的故事更加真实起来。电影是给每样东西都下了定义的。在阅读小说的时候，每个读者对于小说中的人物是有着不同的看法的。从长相、衣着打扮到举止做派，这个人物只存在于你的脑中。但是电影在现实中把它呈现了出来。电影所选取的演员是存在于现实中甚至生活在观众身边的，从此演员的扮相、人设就成了这个人物在现实中的肉体。如果演员呈现的不够完美，那么这个人物的形象就会在观众心里彻底崩塌，如果导演和编剧对情节的把控不够准确，那么这部作品就会被观众否定。

如果说电影是对小说最真实的呈现，那么小说就是对电影所不及的补充。电影确实让小说具体的被呈现出来，让观众的情感达到最高潮后得到了最完美的宣泄。但电影却有很强的局限性。或许观众在观影的时候没有感受到，但是当读者去阅读原著小说的时候，一定会有一种恍然大悟之感。比如在《肖申克的救赎》原著小说中有大量描写安迪在案发时以及审判时的情景，这就很好的解释了他为什么会被冤判为谋杀罪投入肖申克监狱，以及他为什么在一次次失望后又一次次充满希望。

从大的角度观之，小说与电影作为两种艺术同是人类对自身生存状态记录与描摹，是人类超越自身困境的自由创造与超越;从各自使用的媒介语言的角度讲，两者存在着对同一对象的互文性阐释关系，有着各自的艺术魅力，互相依存却不能互相替代。

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