杨璐瑶

摘 要：唐代孙过庭的《书谱》是整个书法史上比较少见的书文并茂的作品，书论精辟入理，文章恣肆宏美，在书法的理论指导和创作实践上都为后世立下了标杆，堪称是古代书法理论的奠基之作，也是草书学习和创作的经典范本。研究《书谱》可以掌握正确的学书方法，对于初学者来说可以少走弯路，本文着重浅析临摹孙过庭《书谱》的重要性。

关键词：孙过庭;书谱;临摹;书法

一、孙过庭《书谱》简介

孙过庭（约645年-703年），字虔礼。对于他的籍贯是有两种说法：一种说是富阳（杭州西南部）人;一种说法是陈留（河南开封）人。孙过庭擅长书法和书法理论，这是不可多得的，以草书最为著名，尤其善于用笔，隽拔刚健，变化多端。在他的《书谱》中就显现出了精深的书法宗旨，流传至今，成为后世学习草书的典范。《书谱》这幅作品不仅书法遒丽俊逸，而且更具有独到精湛的见解，并得到宋高宗的赞誉：“《书谱》匪特文词华美，且草法兼备。”由此即可得知，《书谱》可谓是一部书文并茂的模范作品。

《书谱》墨迹本于垂拱三年（687）完成。纵高27.2厘米，全长898.24厘米，每页纸大约16行到18行，每行有8到12字不等，共计351行，3500多字，分为上下两卷，下卷已经失传，流传至今的只剩下上卷。《书谱》内容丰富，涵盖了书论、书家、书法美学思想，用笔、结字、创作、临习、书法功用等等书学中重要的地方，而且其辞藻华美，格调高雅，论述周密，可谓是书论之中巨作。

二、浅析临摹《书谱》的重要性

（一）笔法特征

“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒一点成一字之规，一字乃终篇之准。”这是孙过庭在《书谱》里提出的关于笔法的论点，表达的就是不论是字形还是笔画皆由一笔点画而来，所以要十分注重笔画的写法，要有规矩且多变。《书谱》中的笔法特点是完备地继承和发扬了“二王”的用笔。孙过庭用笔速度、点画的外形等也全是“二王”一系，用笔速度是稍微比“二王”能快一点点，孙过庭用笔较以“爽利”见长，笔法精确熟练，没有迟疑的感觉，都是信笔而书，没有滞碍。想要达到“爽利”的效果，必先对笔法的了悟于胸并能嫻熟的运用，运笔规律烂熟于心，在行笔过程中就可显示出笔法。

孙过庭在书写过程中有“取势”的动作，“取势”也就是王羲之所说的“凝神定思”后一刹那的入笔过程，这与他本身书写速度快有关。孙过庭书写时落笔比较快，随后调整笔尖，行笔便稍有慢下来一些，然后在收笔的地方又一次蓄势以重新“取势”，写到下变笔画时中间的变化是有抑扬顿挫的快慢动作，这样富有弹跳力的笔画就显现出来，从而达到了跳跃的美感。如此往复，便形成了蔡邕在《九势》中说的“势来不可止，势去不可遏”的效果。临帖时注重这样的“取势”有利于笔画富有弹性和变化，加之情绪情感的投入会使一列具有连贯性和“因势结字”使得篇幅更有无形的张力的感觉。

从《书谱》的用笔来看，虽源于“二王”，但比“二王”更为隽拔刚断、富于变化。其中中锋侧相继使用，中锋显坚实圆润，侧锋则显犀利俊俏有开张之意。藏锋起笔的字浑厚有力而且具有含蓄的意蕴，露锋的字则就显精神，力度感极强，这种藏锋和露锋之间的配合使用，就达到了“藏露互见”的效果。孙过庭在《书谱》中用笔大多以露锋为主，方圆并济，方笔具有阳刚之美，圆笔圆润流动，具有阴柔之美。

（二）结字特征

结字其实就是是多个笔画组合在字中的位置摆布和合理安排，而草书的笔画大都是相互牵连钩引的，所以结字的变化也随之变得丰富随意。初学草书者必须先学习草法，熟悉草字符号及草字规律，这里只就草书结字的一般规律来说。

均匀平正的字形：这是除了草书外其余书体最常用的结字方法，但是，草体中的任何奇姿异态的变化都离不开均匀平正字形的映衬，草书讲究的变化便是奇与正的共存一体的，能够相得益彰。

空旷疏朗的字形：《书谱》中字形的疏密关系对比明显，造成了简远空旷恬淡的艺术效果。是因为运用了简易而且相互断开的方法把笔画和谐的分离得到字内空间空隙，以致于能留出大量的空白地方。

对比夸张的字形：这种运用方法就是使用笔线条的粗细变化对比明显，以及偏旁部首的夸张大小或通过一片厚重的或者较粗的点画来显示字形间的轻灵与厚重的组合，达到了虚实相生，而轻为“虚”，重为“实”，等等这些来显现强烈的对比效果，达到一种草书结字的不同趣味。

错位奇正相生的字形：孙过庭的《书谱》中草字结字方式非常忌讳平平正正的样式，都是通过错落有致的位移或奇正相生取势的方法以求变化，有效地避免了呆板排列的结字效果。

参考文献：

[1]《孙过庭书法荟萃》李松晨.金盾出版社.2003.

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[6]宋光诩.孙过庭书学思想初探[J].南方文坛，1989，25