张坤志 熊志禹

中国山水画的历史久远，山水画因独特表现形式备受画家喜爱，山水画意在表现意境生源，画面渲染。山水画自诞生初便备受人们喜爱。在历史上也发生过多次的变迁，尤其是近代受到西方画的影响变化尤为的强烈，写这篇文章的目的意在盘砖引玉，大家有新的想法可以多多提出来讨论。

在20世纪初，中国画坛曾经掀起了一场大讨论，形成了两股思潮，激进与传统激的思潮激进与传统的思潮都为中国绘画的革新在美术史的进程中发挥了不同程度的作用，都被视为20世纪中国画发展的动力。一般而言，激进派通常是采取革命的方式，以新的观念和意志取代旧有的观念与方式。其彻底性、坚决性给人以醒目和崭新之感，但却带有强烈的破坏性甚至毁灭性，又缺乏合理的建设性而趋于混乱

传统派则是倾向于在继承传统的基础上进行改良的方式，以对“传统”的尊重为基础，进而探索新的图像形式与价值。这是一种稳中求进的文化革新演进方式。但此种改良性质的方式，如果失去了激进派的呐喊与刺激，将很容易陷入明末清初式的文化自我满足感而趋于保守，特别是面对强大的传统。

20世纪初中国画坛所形成的这两种思潮，并非简单的对立与排斥，而是在一种更为复杂的环境和系统中交织、发展的。只是简单的判断激进与保守，則是简单的误读与曲解。

徐悲鸿先生在上海震旦大学上学期间在认识了著名的油画家周镶以及众多油画大家之后，在画作上得到了他们的赞许和指点，在此期间还认识了维新派领袖康有为，在其影响下确立自己的思路。……