【摘要】： “戏中戏”在莎剧中比较常见，无论是“致辞人”讲话还是“戏班子”演戏，这些“戏中戏”从根本上对戏剧结构做了加法，拓展了文本所要表达的多重情形，同时令演出充满幻觉而产生新的艺术效果。本文以《仲》和《哈》为例加以分析。

【关键词】：莎士比亚 戏中戏 戏剧结构

论及莎翁对戏剧结构的改变和贡献，“戏中戏”是绕不开的。 “戏中戏”，play-within-play或theatre-with-theatre，即在一出戏中包含另一出戏的做法，对于现代剧作家及观众而言司空见惯，无非是一种技巧罢了。但是，当它最早在伊丽莎白时期的戏剧中出现时，却是在发现戏剧这一艺术样式的结构多样性。对于1600年前后的伦敦公共剧场的观众来说，古代戏剧过于遥远，中世纪戏剧需要现代化。在这个过程中，莎士比亚借助“戏中戏”的方式，展开了诸多创作。在莎剧中，“戏中戏”主要有两类。一是比较广义，中文译为“说书人”、“致辞人” 等，用来开场、收场或剧中穿插，这一做法常见于历史剧。另一类是狭义上的“戏中戏”，以“戏班子”演戏的形式出现，见于其喜剧或悲剧。本文主要讨论后者，并以《仲》和《哈》为例。

《仲》戏中戏的全称为《最可悲的戏剧，以及皮拉莫斯和提斯柏的最残酷的死》，虽剧名冗长，但情节本身对于莎时代的观众来讲并不陌生。皮拉莫斯和提斯柏一对受命运捉弄的恋人，其故事可见于奥维德的《变形记》 。莎翁在《仲》的结尾把它变成滑稽的插曲，见第五幕第一场，即所有人齐聚忒修斯宫中，一起观看这出“昆斯剧团排练的戏”。排演是即兴的，“演出”过程中不断地被演员本身的台词和看戏人的议论打断，形成一场啼笑皆非的“闹剧”。……