刘欢欢，李慧聪

（1.宿州学院美术与设计学院，安徽宿州234000；2.淮北技师学院，安徽淮北235000）

在历史发展过程中，有一些标志性事件对事物的发展起着关键性的推动作用，正如叶昌炽先生所言，隋代书法“上接六朝，下开三唐。”[1]承上启下的隋代书法是我国书法发展过程中不可或缺的过渡阶段。从明清到当代，有许多学者对隋代书法进行了研究，但都太过粗略，不够深入。

公元589年隋文帝统一中国，近400年的战乱分裂结束，给南北书法交流、渗透、融合创造了有利的条件。[2]但隋代历史短暂，流传下来的书迹很少，在这些寥若晨星的书迹当中，比较耀眼的当推隋代楷书碑刻。阮元在其《南北书派论》中认为隋唐碑版书法皆沿袭北碑。康有为《广艺舟双楫·导源》中也认为“诸家之书，无不导源六朝者。”[3]

既然隋碑从北碑而来，隋代楷书只是延续了魏碑的惯性发展，研究隋代楷书新局面的形成，必然要从北碑的源头一路追溯下来，才能知其因明其果。本文采用分析汇总的方法，对隋代楷书新局面的形成过程进行了研究。

一、孝文帝改革与北书南学

姜寿田先生考诸书史将楷书的成熟时期定在北魏后期，[4]并指出北魏孝文帝迁都洛阳之前为魏碑的酝酿阶段。孝文帝迁都洛阳之后，魏碑已经彻底摆脱了平划宽结、波磔明显的汉隶影响，迅速发展成熟。公元494年，孝文帝“太和改制”，迁都至洛阳后实行了一系列的政治、文化改革，推行全面的汉化政策，将南方汉文化引入北方。……