摘要：汉代是中国书法史上一个重要的时代，是隶书书法发展的第一个高峰。而东汉后期是八分隶书入碑的鼎盛时期，书风多样，一碑一面目，异彩纷呈。本文就是以东汉隶书碑刻作品《朝侯小子残碑》为对象进行的研究，通过对其历史背景、笔法、结体、章法等诸多方面的分析、对比与总结，来揭示汉隶书法艺术的独特魅力，同时兼对东汉时期隶书书风的审美及表现做一探讨，希望对当代的汉隶书法艺术创作和研究有些许意义和启示。

关键词：《朝侯小子残碑》;汉隶书风;审美价值

一、东汉隶书刻石书风的形成与概述

目前存世的两汉刻石或原石已毁迭而存有拓本者，共400余种，其中绝大部分属于东汉刻石，而且在东汉中后期最为集中。这是因为东汉时期统治者十分重视书法教育，灵帝时期设立鸿都门学，使书法教育成为一门独立的艺术教育。另外，汉代以孝治天下，有举孝廉制度，社会上崇尚厚葬，树碑立石以颂其生平的行为成为一种风气。以上原因客观上促进了东汉刻石艺术的发展。

隶书，由篆书演变而来，到西汉武帝时期发展成熟，亦称“八分”“分书”。在诸多东汉碑刻中，以隶书石刻为主，虽然时代相近，但其风格多样，异彩纷呈。从汉碑隶书的结构特征可以看出：它们有的端庄典雅，如《乙瑛碑》;有的灵动洒脱，如《曹全碑》;有的方拙朴茂，如《張迁碑》;还有的奇古浑朴，例如《西狭颂》。各种风格的汉隶，一起铸造了书法史上隶书的辉煌。但是东汉时期还有一块重要的隶书刻石却很少被当代书家和书法爱好者所重视，此碑为东汉《朝侯小子残碑》。

二、《朝侯小子残碑》书法艺术特征

《朝侯小子残碑》，又称《小子残碑》。无立碑年月，碑高84.3㎝，宽81.6㎝。隶书凡十四行，满行十五字，存196字，碑阴存十字。清宣统三年（公元1911年）在陕西长安出土，原为周季木收藏，并著录于《居贞草堂汉晋石影》，现收藏于北京故宫博物院。

此碑上半部分残缺，首行起为“朝侯小子”四字，故因此而得名。“朝”之上一字已损，即为某朝侯，朝侯是汉代官制。碑主人为某朝侯之子，碑文记载了其学识品格、生前宦迹、去世原因及家属哀伤之情。

从艺术特征来看，《朝侯小子残碑》用笔方圆兼备，以圆笔胜，多有篆意，线条粗细变化较少，平实遒劲，横竖撇捺各有特色。值得一提的是，其在“波磔”的用笔上与成熟时期的隶书碑刻存在较大的差别，这主要体现“燕不双飞”的汉隶书写原则上。《小子残碑》中有多处双飞甚至多飞的“燕尾”，与西汉后期及东汉早期简牍墨迹隶书有相近之处，例如“度”“生”“薄”“真”“在”“彦”等字。《朝侯小子残碑》的结体端庄典雅，方中近扁，笔势开张，在严谨之中又富于变化，趣味横生。其别具一格的是，碑中多处运用篆书结构，形成了篆隶兼容的独特风格，如碑中“以、凶”二字完全采用了篆法书写，还有“雄”字的“厶”部、“曜”字的“日”部等采用篆书书写，与其他隶书部首组合而成，相得益彰。从章法上来看，《小子残碑》左右行距略小于上下字距，纵横之间的对比并不强烈，这与大多数成熟时期的汉隶明显的“行距小，字距大”的章法形式有些许差别，但整体看来同样气势充盈、端庄典雅。

通过对《小子残碑》诸多方面的分析与对比，我们可以得出结论，此碑并非完全成熟的汉隶之作。加之出土时间较晚，受到业界重视，保护得当，被视为汉碑中的珍品，更是不可多得的临习范本。启功先生有诗赞曰：“笔锋无恙字如新，体态端严近史晨。虽是断碑犹可宝，朝侯小子尔何人？”

三、汉隶书风的表现及审美探讨

本文名为探讨汉隶书风，实则主要讨论东汉成熟阶段的隶书——“八分”。“八分”一词大致出现于汉魏之际，它由古隶发展而来，其最典型的用笔特征就是波挑和掠笔，前文所提到的诸多东汉隶书碑刻也均为八分书。在由篆书到隶书的演变过程中，依靠快写、省略、合并部首等方式，破坏了原有的篆书结构和用笔方法，使得篆书纵长的结字体势逐渐演变为以横向取势的形态，进一步使得原来匀整的纯中锋线条增加了活泼的侧锋用笔，以达到书写快捷和表现书写者性情的目的。

清人刘熙载在《艺概》中曾指出：“秦碑力劲，汉碑气厚，一代之书，无有不肖乎一代之人与文者。”这里强调的正是作为一种特定时代的艺术其独特的审美特征，通过书法艺术实现社会之象到书法之象的创造性转化。“气厚”是汉碑的特质，同样也是汉文化独有的特质。

汉文化始终贯穿着以“大汉气象”为标志的时代精神，在书法艺术上则更是追求端庄雅丽、雄健刚毅的正大气象，无处不蕴藏着汉代的文化气息。成熟时期的汉隶刻石，其线条含蓄蕴藉、肃穆敦厚，结体方正，字势开张，整体看来寓典雅于浑厚、寓灵动于端庄，被自然而然地打上了时代的烙印，完美地展现出汉代独树一帜的书法风貌和社会气象。通过以上的分析和研究，希望对当代的汉隶书法艺术创作有些许意义和启示。

参考文献：

[1]华东师范大学古籍整理研究室编.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，1979.

作者简介：王延川（1995-），男，新疆艺术学院书法系硕士研究生在读。