摘 要：形体语言在戏剧表演中的作用不容忽视，很多时候正是因为形体语言的存在才让戏剧实现无声语言的传递，带动观众更快融入剧情之中。本文就戏剧表演中形体语言的运用进行分析，并结合《天真之笔——郁达夫》《新新旅馆》来进行戏剧表演中形体语言应用路径的探索，希望可以为戏剧表演的更好发展提供借鉴。

关键词：戏剧表演 形体语言 应用分析

戏剧剧情的传递和内涵的挖掘与演员具有紧密关系，不仅需要通过演员语言娓娓道来话剧内容，更加需要通过形体语言的应用为剧情的发展做好铺垫和推动，让观众能够通过演员全方位表演对话剧予以深刻理解。话剧演员必须要正确理解和认识话剧中形体语言的重要作用，并在日常的表演练习中不断增强对形体语言艺术的学习和理解，为促进自身艺术事业的发展与进步打下坚实基础。

一、戏剧表演中形体语言应用重要性

形体语言是一个人所具有的表情、举止动作、容貌等所表达出的意思内涵的总称。形态语言无论是在日常生活中还是从事艺术表演中，都能够发挥出独特的价值与作用。通过形态语言的展示，是阅读和研究其内心思想情感的主要途经。语言是人们从事自我生存发展活动所依靠的最为基础的载体。但是语言在很多时候只有借助肢体动作的配合，才能显得更加生动形象，给人以较强的感染力和影响力。对于话剧艺术表演来讲，形态语言是体现演员艺术功底的重要标准。演员通过对角色的深刻理解，用恰如其分的形体语言将角色的外在、内在气质更加充分的还原给观众，这样才能打动观众，受到观众的支持与喜爱。

二、戏剧表演中形体语言的应用

1.戏剧表演中形体语言情感

在一般情况下，艺术属于一种预设的表达形式，话剧作为艺术的主要组成部分，也概莫能外。话剧演员必须要具备精湛的演技，并且要善于将自己对角色内涵的理解与把握准确的融入到表演过程中来，能够让观众看不到一丝一毫的突兀之感，带给观众顺其自然和惟妙惟肖的观赏感受。在《新新旅馆》中，笔者在对角色曹诚英演绎时候，也充分考虑到此角色的内心情感，她对胡适的那种爱和不舍，对自己命运的悲叹和无奈都通过低头、抬头的无奈，通过肢体的延伸让人感受其中的渴望。笔者所演绎的每一个动作都充分考虑到角色的情绪、情感以及场景，力争通过富有情感的形体语言来引起观众的同情和怜悯。

2.形体语言与戏剧剧情融合

在话剧艺术表演中，演员的一举一动都要深刻体现扮演角色的性格、气质以及思想等。通过角色的形态语言来增强话剧的艺术效果。因此，演员要仅仅围绕着剧情的内容，恰当的展现形态语言，通过这种恰如其分的表演功力将剧情的发展及所要表达的思想内涵呈现给观众，这样才能打动观众。比如，在话剧《天真之笔-郁达夫》的表演中，各位演员对角色内涵的理解和精准的形态语言把握都是非常成功的，笔者在剧中扮演后藤隆子角色，通过天真可爱形象以及对郁达夫所表达出的纯真、纯粹的爱慕之情，给观众们留下了深刻的印象。在话剧中，虽然郁达夫和但隆子两人彼此的深深相爱着，但是中日之间的矛盾给两个人的爱情造成了严重的阻碍与痛苦。他们两人非常珍惜眼前在一起的日子，但是却深深地知道他们的爱情不会有结果。笔者在扮演隆子时候则充分考虑剧中的情节，用肩膀的相靠来表达对郁达夫的思念，用手指、手臂的抬起、放下等细小的、细腻的形体动作来表达对郁达夫的爱，用肢体的表达来展现对郁达夫的珍惜与不舍。在这一刻，笔者仿若与隆子本人融为一体，感受到了角色内心的情感波动，也在原本演绎基础上升华了角色的爱情，让人们感受剧情，了解郁达夫与隆子之间的爱情。

3.戏剧表演中形体语言之美

所谓艺术来源于生活而高于生活，作为一种重要的艺术表现形式，话剧表演必须要对生活的细节进行深刻的了解与把握，这样才能使得形体进行更加准确的意思和内涵表达，从而有效的展现出形体语言之美。从事话剧表演的演员要注重对日常生活细节的观察，以确保自身所表演出的形态举止符合现实的逻辑和规律，通过自身对角色的到位拿捏来精准的体现出角色内心的真实情感，从而引起观众的内心共鸣。《新新旅馆》和《天真之笔-郁达夫》两部剧中，笔者不禁在表演过程中结合剧情和情感需要来进行形体展现，更加考虑到了民国时期的女性形体展现，民国女性特有的那种欲说还休，那种思想的挣扎，那种内心的细腻，都是需要在形体动作中细微之处展现的，很多时候微微的一个蹙眉，震惊的一个眼神，手指之间的颤抖都会将人物的不同内心展现出来，也让人们感受到民国时代女性的内敛、含蓄之美。笔者也非常注重特别剧情环境下形态语言的学习和训练，加强生活常识的学习和生活细节问题的观察，力争让自己的表演符合剧情生活逻辑，从而实现艺术魅力和效果的升华，成功完成表演活动。

三、结束语

话剧艺术表演中，形体语言是演员必须要具备的基本功，是演员成功完成演出的基础，对话剧所能够达到的艺术水准产生直接的影响。演员要做到形体语言更加充实的情感、形体语言与戏剧演员融合、戏剧表演中形体语言更加优美等。通过对肢体语言、空间语言以及情感语言等各个要素的更加精准的运用与把握，将角色的个性特征和思想情感准确的演绎出来。用形体语言来增强话剧的艺术感染力，引起观众的情感共鸣，这样才能使自身的艺术表演功底得到有效的锻炼与进步。

参考文献

[1] 吴亮.戏剧表演中形体语言的运用分析[J].艺术评鉴，2019（15）：129-130.

[2] 单椋，虞朝岗.戏剧表演中形体语言的运用研究[J].影剧新作，2018（04）：216-219.

[3] 王治飞.如何有效运用形体语言深化戏剧表演的艺术性[J].戏剧之家，2018（36）：21.

作者簡介：曾乐，1988年7月4日，女，汉，籍贯：湖南湘乡，大学本科，职称：三级演员，研究方向：戏剧表演艺术，单位：浙江话剧团。