陈伟兵

摘要：2019年，是中国扶贫攻坚的决胜之年，全国上下都在为全面小康路上的最后一公里全力冲刺。对于纪录片人，可以预见，也将是扶贫题材纪录片井喷的一年。扶贫选题千千万万，但多数大同小异。如何从同质的选题中寻找差异性，找到突破口，是众多纪录片人需要思考的问题。

关键词：纪录片;扶贫;诗意;现实

扶贫，对于有着14亿人口的中国，是一个再熟悉不过的名词。由于历史和现实的原因，在中国广袤的农村，甚至不少城市，长时间以来仍然有相当大基数的人口生活在扶贫线以下。我们国家通过可量化的标准来划分贫困人口，并且量化的标准将根据国家的发展情况，适时地进行调整。人们常说中国的历史是一部与苦难斗争的历史，改革开放以来，中国纪录片也大多以贫困人群为拍摄对象，如康健宁的《沙与海》，孙曾田的《最后的山神》，彭辉的《空山》。诗意世界与现实世界巨大的反差，无疑给纪录片提供了足够的戏剧冲突。

一、作为现实的现实

农村，在四季流转中瑰丽如画，宛如向往的生活。但如果把眼前的景象放大，再放大，你会发现每一幅画的背后，都有一个现实的家庭，他们正在为摆脱贫困而劳碌奔波。贫困是这些家庭所面临的现实问题，如何帮助他们摆脱贫困则是现实问题之上新的现实问题。

日本著名纪录片导演小川绅介终其一生都在以农村和农民作为拍摄对象。他带领摄制组住进日本山形县牧野村，摄制组进村后，并不是立刻开机拍摄，而是向当地农民租用土地种植水稻。……