摘要：中国第五代、第六代的电影导演由于其身处于迥然不同的社会背景之下，文化和意识形态呈现出鲜明的时代特征，以电影的形式反映各自时代的文化特征及人的生存状况，体现出电影价值的深化。本文客观分析中国两代电影导演的美学风格和异同之处，为丰富发展我国电影文化理论提供参考和借鉴。

关键词：第五代;第六代;电影导演;美学风格

一、引言

一般而言，我国第五代电影导致指的是1982届毕业于北京电影学院的导演群体，代表人物有张艺谋、陈凯歌等;第六代电影导演则是出生于20世纪80—90年代登上历史舞台的年轻导演，一般毕业于北京电影学院和中央戏剧学院，代表人物有贾樟柯、张元等[1]。本文就中国第五代、第六代的电影导演作品中迥然不同的美学风格进行深入的研究分析，通过客观分析中国两代电影导演的美学风格和异同之处，为丰富发展我国电影文化理论提供借鉴。

二、第五代、第六代电影导演作品中艺术手法的异同

第五代导演电影作品好用讲故事的方式、营造特征的环境氛围。例如陈凯歌的电影作品《黄土地》中，他以画面构图的形式突破了传统的人物居中的构图手法，画面中体现得最为鲜明的是黄色调，而人物在整体画面中并不显眼，通过这种构圖画面来突出人物和环境的分量对比，使观众获得与以往不同的观影体验，色彩的使用这是第五代导演电影中的主要特点。第五代的电影导演多采用象征性的技法进行电影创作。例如张艺谋的《红高粱》中一个红色贯穿整部电影，他使用的非常规的色彩风格吸引了观众的目光，在电影的空间和造型上，营造出神秘、崇高、极富感染力的画面环境，给观众强烈的视觉感官刺激[2]。

第六代导演的电影作品的关注点始终放在普通人身上，而且重点关注社会底层的人物群体，该群体一般没有远大的志向和抱负，一直徘徊于社会边缘，电影中展现出正处于转型期的中国当代社会，以底层人物边缘的生存状态来解构世界，通过情节淡化直奔主题，以一种零碎的方式记录着底层人物的生活细节。第六代电影导演所处的时代正是中国面临全面转型发展的特殊时期，他们抛弃了传统的叙事手法，将电影情节和冲突淡化，以不带个人情感的方式真实描绘社会底层小人物的现实生活，这对于中国的文本表现是一次丰富。

三、第五代、第六代电影导演作品中主题表现的异同

我国第五代电影导演作品中的主题一般都是较为沉重的，具有强烈的寓意性、象征性和文化性，该导演群体力图以影像的形式来深挖历史文化和心理结构，他们具有很强的忧患意识、淳朴的品性和富于理想化，在艺术表现上更为偏向浪漫主义。例如张艺谋《红高粱》中中国民众以前所未有的热情张扬着千百年来灰暗的生命[3]，反映特殊历史时期对于人性的反思，这类电影一般是以历史和农村为大环境。

第六代电影导演和第五代电影导演的主体表现就截然不同，第六代电影导演作品中反映得最多的是城市和城市人的生活，该导演群体身处中国全面转型发展时期，城市化的不断扩张而导致的负面效应在电影中有鲜明的体现。第六代导演基于现实主义的主题表现上，大多是关注迷茫、浑噩的年轻一代的生活状态，他们都有着各自的生活圈子和生活轨迹，但是一直被主流文化被摒弃，他们对自己的思考却被社会所排斥。第六代电影导演深入刻画该年轻一代与社会独立的生存状态，揭示了该导演群体对于当代文化及教育的反思。

四、第五代、第六代电影导演作品的价值的异同

第五代电影导演作品中对于以往历史文化的反思和批判、自我意识的重塑是该群体作品的标志，以被压抑的“个人话语”为序幕地对“文革的反思”成了第五代电影作品表现最多的内容[4]。他们以对生命的尊重、人格及尊严的维护艺术主体，通过象征、隐喻的手法进行展现，本质的核心是对于生命的尊重和人性的解放。

第六代电影导演的作品以社会底层民众的生存现状为表现核心，这种方法填补了中国当代电影发展的空白，也另辟蹊径地弥补了当时电影较少关注底层民众的实际生活。例如小偷、同性恋、妓女等都在电影中频频可见，细致地描绘了当代底层民众的迷茫与无助，这种纪实性美学无疑开创了中国当代电影的新风尚。

五、结语

由此可见，第五代和第六代导演在两个不同时代背景的生活与成长下，所表达对时代的情感与诉求所表现的美学风格也各有差异。尽管他们的成长经历、心灵历程、美学风格和创作观念都有很大的差异性，但是他们都敢于直面自己的内心，执着于自己的创作理念，勇于揭示现实生活的矛盾，都具有强烈的批判精神。他们为中国的电影事业做出了卓越的贡献，使中国电影在全球化的浪潮下以坚实的力量屹立在国际的舞台。

参考文献：

[1]黄婉倩.中国第五代第六代电影导演作品美学风格之对比分析[D].西安建筑科技大学，2013.

[2]张汀.第五代和第六代中国电影导演艺术风格比较[J].探索与争鸣，2013（4）：94-96.

[3]邹璿，陈维.内容表现的“日常性”与文本表达的“作者性”——论中国“第六代”导演电影风格特征[J].贵州民族学院学报（哲学社会科学版），2009（2）：166-168.

[4]贾晓春.中国第六代电影导演的美学风格[J].南昌教育学院学报，2008，23（4）：11-13.

作者简介：刘逸群（1999.10-），女，汉族，籍贯山东枣庄，本科，山东艺术学院电影学院戏剧影视美术设计2017级，研究方向为中国第五代、第六代电影导演的美学风格和异同之处。