王玙

摘要：在游戏竞技类节目和选秀类综艺节目盛行的现在，视频行业飞速发展，内容、用户、营销成为各大视频网站的王牌和争夺重点。而芒果TV打破常规，推出了中国首档推理类综艺节目《明星大侦探》。作为一档综艺节目，在多样的节目发展大环境中脱颖而出，并且持续爆红，其独到的制作特色必定是造就流量王牌的重点内容。

关键词：明星大侦探   制作特色   内容   角色   叙述视角

中图分类号：J905                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）16-0161-03

一、《明星大侦探》节目简介

近年来中国媒体市场迅速发展， 国内综艺节目进入到了一个繁荣的“大时代”， 尽管购买境外版权依旧是综艺节目的主流， 但相较以往， 原创综艺节目也呈现出递增的趋势。[1]《明星大侦探》是国内首档推理类综艺节目，创意来源于韩国JTBC台的《犯罪现场》，加之本土化内容的丰韵和悬疑推理内容上的细节化的处理，《明星大侦探》夺得综艺界《唐人街探案》的称号。节目将“密室逃脱”和“杀人游戏”两个时下极受欢迎的游戏巧妙融合于内容之中，加以特定时空中发生的神秘杀人事件作为背景，每期结合录制前后的热门事件设定一个剧情背景故事，所有玩家需要通过不在场证明的阐述、现场搜证、审问环节等方式指认嫌疑人。基于节目内容“游戏体验感”强，内容紧凑、环环相扣，节目将受众定位在年轻人上。

二、《明星大侦探》的制作特色

（一）内容特色

《明星大侦探》的节目进程是在特定背景下玩家在“案发现场”发现“死者”后由“侦探”带领“嫌疑人们”通过不在场证明阐述、现场搜证、一对一审问、集中推理等环节找出“真凶”，最后对当期事件进行法律科普以传播正能量。节目的整体品质较高， 文化底蕴深厚但又不乏趣味性， 有助于青年群体树立较高的审美标准。[2]节目不仅涵盖了精彩的剧情设计、精美的舞台造型和创新的后期制作，其中的游戏形式在众多综艺节目中鲜少见到甚至未曾出现，这样的形式不仅给国内的综艺注入了新鲜的血液，同时传播了正能量，成为培养正确的人生价值观的重要媒介。

《明星大侦探》在场地内容制作中不论是舞台道具的建构还是造型妆发的设计都是根据当期故事背景进行打造，做到鲜明统一。大到空间的分割、房屋结构的设计，小到家具的摆放和嘉宾玩家服装造型的处理都符合每个玩家在当期节目中的角色特点及故事背景。如在“请回答1988”中街道的复古设计，还原了80年代特有的游戏机、老式自行车和当时热门的书籍影像，加上玩家身着已经不再流行的大红色港风长裙、猫王发型等等，给人身临其境之感。这样的设计不仅会让嘉宾玩家更加容易投入角色进行演绎，同时也让收看的观众更有代入感。《明星大侦探》的舞台设计正在一点点进步，从前两季的一个现场分割的大环境舞台到第三季中由“酒店惊魂”开始融入“立体楼房”的建造，分出楼层让整个布局更加贴近生活，给人更强的节目代入感。在最后也期待今年大侦探给观众带来的惊喜。

《明星大侦探》的故事内容中在其剧情上很大程度增强故事设置的概念。通常故事设置重点在于通过运用多种叙事手法来设置悬念，节目会按照固定的流程或剧本进行。但《明星大侦探》的故事设置尤其独特，它超脱原版韩国综艺《犯罪现场》，在内容上加入了更多本土化的元素，每期节目的背景故事内容都紧扣当时的热点内容，成就IP卖点。如“三生三世”题材及“团体组合选秀”题材。在这样的背景故事设置下加上跌宕起伏的杀人案件留出悬念，将推理引入节目中，这种仿真的追查真凶的过程让受众不再只是被动观看节目，而是提高节目参与感，让观众可以随着剧情的发展一起推理和思考。

（二）角色设置

仅仅是有特色内容设计不足以将节目推向成功，在整个内容设置中角色设置是不可忽略的重要内容。出彩的脚本编排和精湛的后期剪辑能够给节目带来质的飞跃，但由于综艺节目有其本身的性质特色，将脚本呈现出来的人更是节目的重要组成部分。合适的嘉宾能够让节目达到一加一大于二的效果，有时候节目成就了嘉宾，同时也是因为这些嘉宾成就了节目。

在综艺节目中的角色设置通常有两种，即常规角色和剧本角色。常规角色即表达嘉宾个人特色的角色，这样的角色设置往往建立在嘉宾生活化真實的形象和身份基础上。如在《明星大侦探》中通过多期的呈现可以了解到撒贝宁总是会在最后投票时将自己置入二选一的境况，但多番斟酌后往往他选择的嫌疑人不是真凶，所以这种“厄运”的属性加之他自身的性格有了属于撒贝宁的“狗头侦探”“明灯”称号。另外王鸥的投票正确率极高，即使是在她自己都没有彻底将案件捋清楚的情况下也能凭直觉投对，所以她被冠以“直觉女神”的称号，而这样的称号都是基于嘉宾本身的性格特色来的，也称其为常规角色。

除了嘉宾依据自己本人特色营造的常规角色外还会依据节目每一期的剧情故事给予每个人物一个符合当期剧情故事的角色人物，也称虚拟角色。如在《明星大侦探》第一季《男团的战争》中会有撒微笑、何美男、大主唱、白Rap等角色存在，他们都是当期故事中男团成员的角色。这样的角色设置不仅让游戏嘉宾的参与体验感更强，同时也让观众更容易被带入到节目中去，增强节目的看点。

（三）叙述视角

叙述视角也称叙述聚焦，是指叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样的事件从不同的角度去看就可能呈现出不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。[3]《明星大侦探》通过全知视角、内视角和外视角的叙述方式，让一个事件从两个甚至多个角度表现，在传达节目故事事实之外也展现了事物本身和其他面的状态，这种开放性和不确定性正是节目的魅力所在。

全知视角也称零视角或上帝视角，在《明星大侦探》节目中作为观众视角。全知视角的叙述者是全知全觉的并且比任何人都知道的多，他不仅能够了解到人物外部动作和内心活动，而且对所知道的一切有权采取保留态度。正是《明星大侦探》全知视角的运用，给与了观众对节目线索的清晰度和节目的参与度一个保证。在节目中，对于观众而言，所有“嫌疑人”玩家是被视作一个整体且与观众本身产生对抗关系。在节目收看过程中，即使观众是在移动终端面前而不是直观参与节目游戏，也能够通过节目全知视角的摄像描述，让观众能够拥有对于整个“案件线索”思维上的收集信息并给予判断的能力。对于节目每位嘉宾跟拍摄像的拍摄，全知视角表述了每位玩家自己真实的搜证和推理过程，加上一定的剪辑技巧完成了对原案件近乎原始的细致再现。正是全知视角叙述的精彩之处，采用这种全景式的叙述方式便于观众对人物关系、剧情及背景有整体观感，也保证了节目的完整性。

内视角在《明星大侦探》节目中作为主人公视角，游戏玩家与其所扮演的角色融为一体，即此时不存在撒贝宁、何炅、白敬亭等真实嘉宾的存在，而是只有类似白Rap、何美男这样游戏角色及其关系的存在。在这样二者捆绑在一起的情况之下，每位节目嘉宾对于自己所处的角色及其有关故事是全知全觉的。通过个人化的内视角叙述方式的表现，让每一位角色玩家都在自己的角色角度中描绘故事，多个叙述内视角相重合交错，看似一个错综复杂的叙事环境，实质上是更具个人角色色彩的“真实案件”的还原。正是内视角叙述所具备的可以有充分的内心独白及相互交流的特色，让角色的性格更加明显，更具真实的个人风格，同时也让节目效果更加突出，碰撞并阐述出更多的可能性。

外视角在《明星大侦探》中属于旁观者视角。外视角与全知视角几乎相互对立，推翻了“全知全能”的所有特性。即此时是何炅、撒贝宁、白敬亭等真实人物的独立存在，他们作为外视角的叙述者，不仅不知道所有角色之间所发生的所有故事，甚至不了解除自己扮演角色外的其他角色的个性名字等。这样外视角的真实嘉宾更像是一个对内情毫无所知的人，仅仅是对于人物的既定剧本照本宣科的将表达人物的行为和语言表现出来，他无法解释和说明人物任何隐蔽的和不隐蔽的一切。就《明星大侦探》节目而言，外视角与内视角看似具有重合意义，但实际上大不相同。具体对比区分则是“外视角”是游戏嘉宾对于自己所应扮演角色的叙事视角，而“内视角”则是当游戏嘉宾作为其所应扮演角色时与其他“角色”之间的叙述关系。站在外视角的叙述角度看，在节目进行的过程中，所有游戏嘉宾对于其他任何角色的故事是不知情的，甚至对于自己所将扮演的角色故事也是半知半解。每位玩家都需要在游戏过程中，完全根据自己的主观意愿观察去挖掘其他角色甚至自己角色的更多的故事，以此方式推动故事案件发展。这样的叙述视角让节目达到在某一共同时间点上，游戏嘉宾所掌握的信息一直比角色信息少的同时，他们所掌握的信息比观众所知的信息更少，满足观众的知情或全知愿望。同时在这样的叙述视角下的最终投票环节中，完成了真正的“旁观者”与“旁观者”的对抗而非角色对抗。这样的设置将“游戏综艺”与“剧情连续剧”巧妙地分割开来，同时暗藏矛盾情节，是《明星大侦探》的又一魅力所在。

三、结语

《明星大侦探》节目的持续走红正是因为其传播内容不仅仅是节目本身的被观众所收看的内容，同时还包括了节目组每期所想表达的“警示”。习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话中要求到“广大文艺工作者要把社会主义核心价值观生动活泼、活灵活现地体现在文艺创作之中，用栩栩如生的作品形象告诉人们什么是应该肯定和赞扬的，什么是必须反对和否定的。”[4]在《明星大侦探》中，每期节目的游戏案件都为虚构事件。其中不乏包括对过去时代的缅怀、对当下社会的反思、对未来时代的展望等等。选题各式各样，但抛开每期的故事背景选题外节目组都会在内容上加上一定的社会热点，通过节目反映社会生活，如此向收视群众传达正确的社会价值观，弘扬传统思想， 坚持正确的舆论导向， 向受众传递社会正能量，以实现文化价值引领、生活美学回归与公益社会关怀。[5]正是有趣的综艺内容与正能量的精神传播巧妙结合，《明星大侦探》得以收视长虹。

参考文献：

[1]韩潇潇.当前国内原创综艺节目发展研究[J].东南传播，2019，（01）.

[2]刘露，陈昱洁.网络时代青年群体的审美异化研究[J].大众文艺，2018，（16）.

[3]周阳.《明星大侦探》中叙述分层及叙述视角解读[J].新闻研究導刊，2018，（03）.

[4]牛玥.网络自制综艺的传播策略及其优势特色探析——以《明星大侦探》为例[J].新媒体研究，2018，（05）.

[5]丁敬，胡颖.浅析泛娱乐背景下真人秀节目的创新策略[J].东南传播，2018，（07）.