骆芃芃

肖春光

1976年生，吉林大安人。现为中国艺术研究院研究生院博士研究生，中国书法家协会会员，吉林省书法家协会理事、篆刻委员会委员，二级美术师。出版有《萧汉刻心经》《萧汉刻三十六计》《行中问道一萧汉篆刻作品集》等。

近年来在各种篆刻展和赛事上，工稳印风几乎和写意印风平分秋色，刻工稳印的人越来越多，而且大多数为年轻人。在入展和获奖率上也很占优势。这种现象在篆刻艺术承袭传统方面是件好事。年轻人确实需要打好传统功力的基础。但是值得注意的是，看过一遍工稳印展品后，你会发现，作品几乎千人一面。没有谁会让你过目不忘，更不要说风格独特了。所不同的只是技艺娴熟上的差异。当然，工稳印几百年来都是遵循着少有的几种创作规律的，当今年轻人追随的无非也是王福庵和陈巨来两种风貌。那么，工稳印真的就只有这两种模式了吗？

历史是人创造的。远及赵孟烦、文彭和丁敬不谈，就来谈谈19世纪末工稳印大师赵叔孺（1874-1945）吧。当时的印坛，吴昌硕以雄强高古的面目、苍劲朴茂的印风称霸海上。无独有偶，正如人们深知的“艺无第一，技无第二”。赵叔孺同样以典雅和平的印风带给当时的印坛一阵凉爽的清风，以工稳雅隽的印式，为当时的印人树立起另一面旗帜。赵叔孺门下培养出了众多的篆刻大家（详见《赵叔孺同门名录》），其中最具代表性的要数沙孟海、方介堪、陈巨来、叶璐渊、张鲁庵和徐邦达。如今这些大师成就卓著，虽然同出赵师门下，却风格迥异，各具千秋。这说明了，艺术没有一成不变的承袭，更没有不可创新的传承。

春光的印兼学王福庵和陈巨来，现在的印中陈巨来的风范更多了一些。十几年来他勤学苦练，用心钻研两位大家的印艺，体会深刻。春光这几年的进步是可喜的。较之前几年的印作，他的印中融人了许多早年元朱文的文雅之气和书卷气，他的印还从书法人手，沒有了一味的王福庵的铁线篆，更加入了唐宋时期李阳冰的手笔和《峄山碑》（宋刻）的筋骨和风神，使印章的内涵更加丰富，更加古俊，更具有了文人气息。

春光的书法在清人铁线篆的基础上又加入了唐宋篆书中的玉箸篆风，自成风貌，特色鲜明。当然，学习是艰苦的，探索是艰辛的。目前春光的道路并不平坦。他的探究也不都是尽如人意。他还需要更加广博的学识和阅历去丰富自己，还需要更加深入的研究和历练去提高自己。

责任编辑：韩少玄