摘  要：电影拍摄将一系列互不关联的要素进行组合，将人眼和摄像机镜头合二为一，从而把人们引入一种更深的知觉。“知觉”由此越来越倾向于艺术与科技之间的渗透。作为合成中介的电影就如同炸药般具有潜在危险性地浓缩着宇宙，碎片的散播、特写的空间、慢动作等促使我们看到了事物新结构的外观、表皮与边界。以建筑和电影类比的方式，基于西格蒙德·弗洛伊德的“異样性”理论①，探寻建筑的生成过程及其空间的异样性与多维可能性。

关键词：电影;合成中介;异样性;空间;建筑

一、异样性：空间与图像之间的互文类比

19世纪初以来，异样性成为文学、哲学、电影学、心理学以及建筑学领域中的主要特征。如今，在建筑空间设计、环境艺术空间设计的创作中，异样性的表现形式常常被掩埋，迷失在“镜子”的反射所形成的虚幻影像中;它的空间被游移的目光和令人兴奋的“透明性”所遮罩。

早期，瓦尔特·本雅明曾说：“建筑就像电影一样，为可收集的呈现物提供了承载介质。”[1]77这一观点被电影制作人雷内·克莱尔所证实，如他本人所宣称的“电影所能让我联想到的艺术是建筑”②。从电影化的视角看，建筑在深层空间结构中具有异样性，这其中充满了戏剧色彩。建筑展现出一种在平常与非平常之间的游移状态。然而，在视觉图像的传送过程中不可预估的混沌可以被一个电影的屏幕所定格，而这如同建筑生成过程中的转译，对建筑形式的感知也产生了极大的影响。……