余珍 刘建松

品味古典诗词“亦画、亦情、亦理”的语言特点，领悟语言、意境、情韵有机统一的艺术魅力，是诗词学习的着力点和关键处。我们往往着眼于诗词中形象、情感、哲思的统一，在文本的情、景、境三者的协调性上做足文章，“情景交融，寓情于景”“一切景语皆情语”等术语成了我们的口头禅和解开诗词秘妙的“尚方宝剑”。实际上，一些经典的诗词，我们会发现反常变异多于统一协调，不合逻辑多于合情合理。不妨以柳永的《雨霖铃》的解读为例，进行具体阐释。

抒情主体反常规

词从晚唐诞生以来，内容和视野比较窄，多定型为“男子而作闺音”的代言体式，最突出的特征，是叙说抒情的主体固定为男性创作者所虚拟假想的女性，表现出来的自然是男性拟想和揣摩的世界，和真实的女性视野有很大的差距。况且，用男性的眼光来体认关照女性的心理、言行，总是存在隔膜，不可避免的带有男性中心主义对女性的欣赏甚至亵玩心态。

而柳永的《雨霖铃》在抒情主体上一反常规，完全从作者本人的视野来观照外在的景物和人物，真实书写内心的情绪变化，自由抒发个性独特的情怀。寒蝉的鸣叫，暮色的苍凉，船夫的催促，都汇成作家所感所闻的内容。作家完全把自己放到词中，这就减少了许多的假想，增加了真实的自我。读者可以直接通过柳永自己的叙述和描绘，用不着揣摩其他因素来感知把握诗词的情韵，读者和作品的交流更直接准确，更显活泼亲切。……