许结

写赋的人喜欢模仿前人作品，所谓“踵事增华”，也算文学史上一个明显的创作现象，尤其唐宋以后科举考赋，闱场同题情形尤为突出，于是由模仿以补续并超胜前人，也成为赋坛斗技的常态。早在汉人作赋时，这种现象已有所呈示，最典型的作家是扬雄。据《汉书·扬雄传》存录雄自叙谓：“先是时，蜀有司马相如，作赋甚弘丽温雅，雄心壮之，尝拟之以为式。又怪屈原文过相如，至不容，作《离骚》……乃作书，往往摭《离骚》文而反之……名曰《反离骚》。”又本传“赞曰”称：“赋莫深于《离骚》，反而广之;辞莫丽于相如，作四赋：皆斟酌其本，相与放依而驰骋云。”可见扬雄仿相如为“四赋”（《甘泉》《长杨》《河东》《校猎》）与仿屈原作《反离骚》，既仿其本，又驰骋其意与词。同样，陶渊明写《闲情赋》，于赋序亦谓“初张衡作《定情赋》，蔡邕作《检逸赋》……缀文之士，奕代继作，并因触类，广其辞义。余园闾多暇，复染翰为之”，是补续，也是自为。这种以模仿前人写赋并补益其词意者甚多，兹举两则纪事为例。

一则是南朝张融写《海赋》故事。《南齐书·张融传》记载：融“浮海至交州，于海中作《海赋》……文辞诡激，独与众异。后还京师，以示镇国将军顾恺之，恺之曰：‘卿此赋实超玄虚，但恨不道盐耳。融即求笔注之曰：‘漉沙构白，熬波出素。积雪中春，飞霜暑路。此四句，后所足也。”这里有两点值得注意：第一点是，“此赋实超玄虚”语指西晋时木华（字玄虚）曾作史上第一篇状写大海的完整赋章，所言的“超”指超过前者，但前提是对前赋的模仿。比较两篇