○陆晓彤

鼓、拍板、铜钹、击瓯等击节乐器及琵琶、阮、月琴等弹弦乐器的兴盛，是有唐一代整体乐器发展的主体特征，尤其是在中原地区盛极一时却又昙花一现的细腰型鼓，开始频繁出现在唐宋文字记载与图像遗存之中，它们在唐代活跃于宫廷与民间演乐场合，体现了胡乐器大规模传入及统治者审美取向影响下，大众音乐观念的趋同。

研读唐宋文献可知，细腰型鼓的定名方式规则不一，有以音译定名的“都昙鼓”“毛员鼓”，汉译名的“正鼓”“和鼓”“汉鼓”“魏鼓”，及以形制特征命名的“细腰鼓”“腰鼓”“杖鼓”等几类。这一时期中外乐器的频繁交流加剧了中原地区乐器定名的随意性，愈发使得涉乐文献对各类乐器的名实关系辨识不清，其中以陈旸《乐书》对细腰鼓的错杂记载最为显。《乐书·乐图论·八音》分八个条目记载了十六种细腰鼓名，其中，仅胡部革之属“魏鼓”一条就记载了杖鼓、拍鼓、细腰鼓、正鼓、和鼓、第一鼓、第二鼓、第三鼓等诸多鼓名。另有俗部革之属“汉鼓”条，胡部革之属“都昙鼓”“毛员鼓”两条，俗部土之属“腰鼓”条，俗部木之属“腰鼓”条，胡部以及金之属“中铜鼓”“小铜鼓”两条，都是以“广首纤腹”为主体特征的细腰型鼓。现征引文献梳理细腰型鼓的传入与传播，厘清其定名规范与流变过程，以此探讨由汉至宋胡乐器传入、兴盛、发展与分流的历史概况。

一、细腰鼓与腰鼓

现存“细腰鼓”的最早记载是《宋书·萧思话列传》：

思话年十许岁，未知书，以博诞游遨为事，好骑屋栋，打细腰鼓，侵暴邻曲，莫不患毒之。……