赵琪

【摘 要】电视作为大众传媒的重要手段，已成为具有代表性的叙事媒介形式之一，在电影、文学之外逐渐形成了自己的叙事手段和叙事风格。文章从叙事的角度，对电视剧《琅琊榜之风长林》做了美学上的讨论分析。

【关键词】叙事;美学;琅琊榜

中图分类号：J905     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）19-0006-03

电视剧《琅琊榜之风起长林》（以下简称《琅琊榜2》）是2015年上映的《琅琊榜》的续作。《琅琊榜1》①凭借其较高的制作水准和优秀的情节设置引起海内外广泛关注;《琅琊榜2》由该团队制作的原班人马制作，原作者海晏担任编剧，自2017年12月开播至今，依旧维持着良好的口碑和较高的收视率。虽目前豆瓣评分略低于前作，但在当下国内电视市场仍属佳作。该剧仍聚焦江湖正义与宫廷权谋，沿袭了家国情义与仁义孝悌的传统观念，讲述了以长林二世子萧平旌为兄长平反冤案、护卫山河为主线的成长故事。其精良的拍摄手法、精妙的视觉效果和深厚的民族文化沉淀，从美学度都是值得分析与关注的。

一、英雄与成长：母题视野下的情节叙事

电视剧的情节的建构十分依赖母题，一定意义上，母题成就着电视剧叙事的审美性。从接受美学的角度来讲，母题在不断重复的过程中，具有个人特点的故事被逐渐彰显和升华为人类具有普遍意义的情感和普世价值的存在形式，因此能够唤起大众普遍的审美心理，实现情感的交互与信息的传达。

《琅琊榜2》在内容上没有陷入与前作有过高的相似的模式化的藩篱，最终呈现为母题形式化的延续与表达，主人公与叙事主题均有变化。……