张天昱

摘 要：柳宗元的山水游记创作在其文学生涯中占据极为重要的地位，亦是探究其政治生命与文学生命的结合点。以《永州八记》为例，其山水游记作品呈现出极为鲜明的审美意蕴。文章通过探究文本外部风格的呈现、深层特质的形成和对后世创作的影响三个方面，对柳宗元山水游记的情感表现进行分析、梳理与评价。

关键词：柳宗元;山水游记;中唐士人;山水文学

一、柳宗元山水游记情感表现的特征

（一）“凄神寒骨，悄怆幽邃”——冷感意象群体的选择

柳宗元曾在《零陵三亭记》中有过这样的阐述：“夫气烦则虑乱，视壅则志滞。君子必有游息之物，高明之具，使之清宁平夷，恒若有余。”长期遭贬，使得柳宗元长期处于一种悲戚忧郁的心理状态。这种悲戚与忧郁，即便诗意盎然的山水胜景也无法永久地消弭与慰藉，这就导致柳宗元笔下的意象自觉或不自觉地呈现出清冷幽僻、孤寂凄凉的情感特征。

环境美学主张感官的和谐作用的倾情投入，使个体充分与环境亲密接触，这种感性体验必然鼓舞情感和心灵的全面参与，才能使得深层的审美参与成为现实。 而柳宗元在《石渠记》中提出：“有泉幽幽然，其鸣乍大乍细……逾石而往，有石泓，昌蒲被之，青藓环周……其侧皆诡石、怪木、奇卉、美箭，可列坐而庥焉。风摇其巅，韵动崖谷。视之既静，其听始远……”这段话无疑是佐证了此观点。据此段描写，我们可以看出柳宗元对于石渠环境的审美描述：伫立于石渠之上的石桥，来自于山巅又盘旋于山谷的风声，以及映入眼帘的茂林松石所带来的别具一格的审美观感。