索娅敏

【摘要】在中国手风琴音乐民族化、本土化的发展过程上，李建林的创作与探索为中国手风琴音乐的发展积累了卓越的艺术经验。有鉴于此，本文将援引李建林的具体作品为例，从创作来源、音乐现象和演奏技法三个角度来诠释李建林手风琴曲民族化创作的基本成就和艺术经验，以期进一步彰显、明确李先生手风琴作品的艺术价值，弘扬其手风琴艺术民族化创作的经验。

【关键词】李建林；手风琴；音乐创作；民族化

【中图分类号】J624 【文献标识码】A

李建林是河北省著名的手风琴教育家，也是一位多产的手风琴音乐作曲家。李建林在执教之余躬耕于音乐创作领域，用洋溢着民族音乐审美情趣和韵味的手风琴作品诠释了手风琴音乐民族化、本土化的创作道路。有鉴于此，本文即将从艺术原型的多元化、音乐现象的民族化和演奏技法的情韵化这几个方面入手，探究李建林手风琴音乐民族化创作的成就及其创作思维与写作技法的独到之处，以期抛砖引玉，就教方家。

一、广收博览，转益多师：音乐创作来源的多元化

李建林在广泛涉猎民族民间音乐曲种、深入研习各种民族民间器乐曲奏法及歌曲唱法的基础上，创作了风格多样的手风琴作品，展现出了多元取径、广收博览，转益多师的创作思维品格。比如《梆子的风格》《京调》《豫剧的印象》等取材于河北梆子、豫剧、京剧等，洋溢着浓郁的戏曲风韵；《苗岭情》《快乐的啰嗦》《长鼓舞》等则取材于苗族、彝族、朝鲜族等民歌或器乐曲，表现出了少数民族风情韵味；……