刘桂华

【摘 要】我国戏曲演唱艺术的不断发展，也积累了大量的演唱技巧，形成了独特的演唱风格，同时，戏曲的演唱离不开乐队伴奏，因此，应该多加关注乐队的伴奏技艺。

【关键词】戏曲;乐队配器;伴奏;技艺

中图分类号：J80     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）15-0058-01

戏曲音乐的器乐部分，包括剧种音乐的唱腔伴奏和独立器乐曲牌两类。唱腔伴奏在各剧种乐师长期艺术实践中，已积累有相当丰富的经验和法則。戏曲伴奏不仅对戏曲唱腔起烘托作用，而且也是唱腔不可缺少的部分，戏曲伴奏、戏曲演唱以及唱腔三者共同将戏曲组成一个整体，缺一不可。

一、戏曲器乐曲牌伴奏

如京剧曲牌音乐，京剧的管弦伴奏部分统称“曲牌”。包括由京胡，曲笛，唢呐分别担任主奏的三种不同形式：1.京胡曲牌有数十首，最常用的有[小开门]、[柳青娘]、[万年欢]、[柳摇金]、[夜深沉]、[哭皇天]等。其中大部分是从昆曲吸收过来的，也有些是从民间乐曲中吸收过来的如[欢乐歌]、[鹧鸪飞]，从梆子腔中吸收过来的[花梆子]、[小磨坊]等等;2.笛子曲牌也有数十首，绝大多数是沿用昆曲的笛子曲牌，如[山坡羊]、[朝天子]等;3.唢呐曲牌，常见的也有百余种，大多数也从昆曲中摘取，如[点绛唇]、[粉蝶儿]、[寄生草]、[江儿水]等。来自民间吹打乐的也不少，如[将军令]、[得胜令]、[一枝花]等。唢呐曲牌在京剧音乐中地位很重要，因为在京剧剧目中，历史题材、政治题材的戏很多，如三国戏、列囯戏等，这些戏大都有规模宏大的场面，如升帐、点将、发兵、行军、得胜、庆典等，都需吹唢呐牌子以壮声威。

再如龙江剧曲牌音乐，龙江剧曲牌音乐有五种：1根据唱腔基本曲调发展起来的，如《奇案良缘》中的[文咳咳]、《李双双》中的[四平调]等;2.在唢呐曲牌上发展起来的，如《双锁山》中的[黄河套]，《春灵庵》中的[祭腔]等;3.从民歌、小帽发展起来的，如《寒江关》中的[茉莉花]、《樊梨花》中的[秩歌帽]，以及其他剧目中的[月牙五更]、[茨山]等曲牌;4.吸收和借鉴京、评戏某些器乐曲牌的结构形式，以龙江剧唱腔音乐为素材发展创造的器乐曲牌[龙江水龙吟];5.根据剧情的需要创造新的曲牌音乐。起初的龙江剧乐队主奏乐件是采用二人转的板胡、唢呐和二胡;后来逐步增加了笛、笙、筝、琵琶、三弦、低胡和扬琴;随着时代的进步，又增加了西洋乐器大提琴、倍大提琴、小提琴和中提琴，及圆号、单簧管、双簧管和巴松等，使龙江剧渐次形成了以民族乐器为主导的较为完善的中型乐队体制。在设计龙江剧的音乐伴奏时，作曲家们着重在原有的基础上，形成了自己的原型托腔、加花拖腔、接腔、接尾和学舌等几种方法。所谓的原型拖腔，就是说音乐的伴奏与旋律是同步的;而加花拖腔，则是指伴奏在唱腔的旋律中加上衬音及垫音;接腔是指专门伴奏唱腔的后半句;接尾则意在表明煞尾时不伴奏唱腔，只在尾音处补个“小过门”;学舌则是说乐队整个重复唱腔的整句或半句。这一套龙江剧音乐伴奏的方式方法，使龙江剧能区别于其他的戏曲剧种，而显得非常有地方特色。除去京剧、评剧已有的锣鼓点之外，还有[大锣翻]、[小锣翻〕、[小三翻锣]、[大双挡锣鼓]、[小双档锣鼓]、[大垛头]、[小垛头]、[大五锤]、[小五锤]等等许多的花样，使龙江剧的乐队能够建立起自己独立的音乐伴奏系统。

二、戏曲唱腔器乐伴奏

如粵剧唱腔基本上可以分为三大类。即梆子类、二黄类和说唱类。“梆子”与二黄”两类唱腔，由于用广州方言演唱，并吸收融合了地方的民歌小曲，已与一般皮黄戏不同而具有浓郁的地方色彩。说唱类则包括板腔体唱腔和根据旋律填词的唱腔。还有“乙反”类的一套板腔、西皮、“恋檀”小曲和牌子等。粤剧的曲牌音乐有两种：一是昆曲和弋阳腔曲牌，如[大开门]、[锦帆开]、[耍孩儿]、[一锭金]、[到春来]、[百花亭]、[排对对]等;二是来自民歌小调中的小曲，有的也是截取传统长短的一小截旋律，有的则是创作的。如[仙花调]、[玉美人]、[子规啼]、[小红灯]、[春风得意]、[王姑娘算命]等。这些曲牌表现不同的戏剧情结、情境，衬托环境气氛，表达人物情感。粤剧的伴奏乐队由弦乐、管乐、弹拨乐和打击乐四部分组成。高胡、二弦、扬琴、喉管为主要领奏乐器，伴奏乐器有色士风、唢呐、（竹笛（或洞箫）、琵琶、中阮、椰胡等。乐队的编制一般在十八至二十人，少的也有十二至十六人不等。乐队的组合有“牌子乐（昆曲）的伴奏组合”、“软弓组合”和其他组合等四种。

粤剧乐队运用多声部写作方法和选用西洋乐器等有益的尝试，对于制造强烈的时代气氛，深化戏剧主题思想，塑造音乐形象等方面，都取得不少成功的经验。得到广大群众的赞许和欢迎。

三、结语

戏曲乐队伴奏的第一个特点就是“伴”字，它指的是乐器的演奏与戏曲的演唱相互配合，互相帮衬，通过乐队伴奏，帮助演唱人员更好地表达思想感情，控制舞台节奏。总之，戏曲的发展与乐队的伴奏密不可分。

参考文献：

[1] 刘亚军.戏曲乐队的形成和伴奏技巧的运用[J].剧作家，2012，（4）：16-17.

[2] 刘丹丹.大提琴在戏曲乐队伴奏中的重要作用[J].北方音乐 ，2012，（9）：34-35.