编者按：印章艺术在秦汉时期可谓鼎盛，而自隋唐之后逐渐式微。虽然宋元时期也有米芾、赵孟頫、吾丘衍等力振印章艺术，但直至明清，始走向新的繁荣、发展。本期专题则通过几个角度，对明清文人印章进行观照。刘勇的文章《晚明印章的酬赠与交易考论》从作为文房清玩的印章、文人生活中的印章酬赠、篆刻射利及印坛乱象几个方面，向我们展示了晚明艺术经济繁荣和鉴藏意识新变中，印章在其中的角色；黄尝铭则以“西泠派风”为研究对象，系统梳理了以“西泠八家”等为代表的“西泠派风”的形成、特色、影响等；刘墨在《“浙派”鼻祖丁敬》中，通过丁敬的美学追求、技法开创等诸多方面的介绍，向我们展示了这位印坛巨匠的烁亮辉光；周松林则通过对王献唐论《治印家之仿古》的梳理，探讨了王献唐眼中文人印章所追求的宗“真秦汉”的内涵。此外，本次专题精选大量故宫博物院所藏明清流派印的精美图版，使读者感受篆刻的方寸之美、原石之美。

吴让之 晋唐镜馆 3cm×3cm×4.4cm 故宫博物院藏边款：仲陶前得真子镜，面质阮文达公，公考定为戴安遗物确凿无疑，戊子又得一镜，背有贞观年铸四字，因以晋唐镜名馆，属余刻印也，己未人日让之时年六十有一。

吴让之 仲海书画 1.5cm×1.5cm×3.7cm 故宫博物院藏

吴让之 长宜子孙 2.4cm×2.5cm×5.4cm故宫博物院藏边款：仲陶属仿汉印，时戊午冬至后三日，熙载。