刘益嘉

摘 要：自上世纪八十年代，汪曾祺小说创作再驱活跃。在小说创作上他主张回归现实主义，回归传统文化。《大淖记事》以故乡高邮为背景，是汪曾祺短篇小说乡土系列的代表作。作品以干净利落的短句应运而成，明白且真实。本文以《大淖记事》为例，结合语法学、词汇学理论，全面剖析作品遣词造句的特点，深入分析短句回环的语言风格，感受作家通过短句表现出来的诗化意境与民俗风情，同时为写作提供参考与指导。

关键词：汪曾祺；大淖记事；短句；语言风格

汪曾祺是京派作家的代表人物，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”，他的短篇小说为世人称赞。自上世纪八十年代始，其短篇小说创作热情高涨，《受戒》、《大淖记事》等优秀作品相继问世。这些作品多以描绘家乡高邮的民俗风情为题材，流溢着对民族心灵和性情的感召和对传统美德的赞扬。就目前汪曾祺小说研究的现状来看，学术界对其小说语言风格的研究多在于其民间方言词汇、俗语谚语的使用，而对其语言风格的研究甚少。以《大淖记事》为例，本文结合作家经历及社会背景，从语言学角度分析作品诗化的语言，探寻雅俗交融语言特点的形成原因。

一般而言，人们通常将语言视为表现形式，实际上，语言同时包含内容层面的意义。汪曾祺本人曾说：“语言和思想是同时存在，不可剥离的。语言不只是载体，而且是本体。”言下之意即语言应具有内容性，它是小说的本体，不只是形式、技巧。语言也具有文化性，它反映作者的文化修养，体现作家的文化积淀。汪的语言既有淡泊的儒士风范，又蕴含深厚质朴的乡土气息，雅中有俗、俗中见雅。读者能通过品味“汪味儿”语言，感受小说塑造的形象和意境，进而领悟其语言的独特魅力。

一、短句的定义

在明确短句的概念之前，应先明确句子的概念。汉语语法三百问①指出：“句子是语言运用的基本单位，它由词、词组（短语）构成，能表达一个完整的意思。”《现代汉语大辞典》的解释是：“用词和词组构成的、能够表达完整的意思的语言单位。”短句，顾名思义，即短的句子，与长句相对。短句结构一般由主、谓、宾或主、谓组成，而长句则是包括结构复杂的单句和复句中包含着长句的句子，除主、谓、宾外还带有定、状、补语等修饰成分。

即便构成短句的语法成分较少，但短句的表达的意思不逊于长句。短句的大量运用还能产生简洁明了、干净利落的独特之感。汪曾祺在谈到文学创作时曾说：“年轻的同志不要以为写文学作品就得把那个句子写得很长，跟普通人说话不一样，不要这样写，就用普普通通的话人人能说的话。但是，要在平平常常的。人人都能说的，好似平淡的语言里能够写出味儿。要是写出的都没味儿，都是平常简单的，那就不行。”因此，汪曾祺本人力图追求语言简短朴素与韵味并存。他的小说尤喜用短句，或四字成一句，或五字表一意，短句简洁生动地连缀起来，细细品读意味无穷，极富诗意。

二、短句的分类

现代汉语语法规则将句子进行了多种划分，参照对句子的分类标准，对短句进行归类有助于更好地研究不同种类短句的意义及其表达效果，即短句连用后语体的简洁干净之感。本文从句类角度，根据句子语气将短句分为四类，即陈述短句、疑问短句、祈使短句和感叹短句。这一划分结合了句子的具体语境和应用目的。一般而言，陈述短句多用平调，或平而略降，疑问短句多数为升调，祈使短句和感叹短句用不同的降调，祈使短句的降调略为短促，感叹短句的降调相较长而舒缓。

（一）陈述短句

陈述事实而带有陈述语气、语调的短句叫做陈述短句。它是小说语言中最多使用的句子类型，《大淖记事》中采用陈述短句共计约100句。几乎每三句就有一句陈述短句，可见陈述短句运用之多。陈述语气给人一种娓娓道来之感，不仅使句子简洁明了，更拉近了文章与读者的距离，让读者感到听故事般的亲切。如：“巧云十五岁，长成了一朵花。身材、脸盘都像妈。瓜子脸，一边有个很深的酒窝。眉毛黑如鸦翅，长入鬓角。眼角有点吊，是一双凤眼。”用陈述短句将巧云的外貌描绘得生动真实，没有过多的修饰，正如巧云简单大方、自然淳朴的性格特征。

（二）疑问短句

具有疑问语调，表示提问的短句叫疑问短句。在《大淖记事》中，疑问句共18句，其中短句就有9句，且多出现在人物对话中，集中于几个较为突出的人物形象上。这些疑问短句多为两字或四字，十分简短，但极为贴近人物形象和故事环境，如：十一子：“你要我说么？”

（三）祈使短句

要求对方做或不要做某事的短句称为祈使短句。它又可以分为两类：一类表示命令、禁止，一类表示请求、劝阻。《大淖记事》中的祈使句只在老锡匠、刘号长、巧云和十一子四个人物的语言中出现过。其中符合严格意义上短句要求的只有巧云2句和十一子1句。如下：

巧云：“你来！”、“你喝了。”

十一子：“不要，抬我到家里。”

受小说特定语言环境的约束，部分祈使短句与下文谈到的感叹短句紧密相连。可以说，在某些感情色彩强烈的情况下，部分祈使短句归为感叹短句。

（四）感叹短句

带有浓厚的感情和感叹语气的句子叫感叹句。汪曾祺为了体现小说人物鲜明的形象和生动的情节，在不同人物以及不同情节下采用的感叹句形式各异。感叹短句往往由一个或两个叹词构成，在特定环境下有着别样的效果。作品中感叹句共计27句，感叹短句16句。如：“真好！”是描写巧云与十一子相处时巧云的内心感受，短短二字将一个沉浸在爱情里的少女刻画出来了。

三、短句的表达效果

（一）叙述方式上的效果

短句给人的印象就是干净利落、简洁有力。长短句的差别使得文气迥异。在叙述方式上，长句更适宜叙述紧张环境，短句偏向于描绘舒缓自然的环境。《大淖记事》主要展现了大淖的风俗人情，如同一阵清风，给人一种冲淡悠远的气度，短句的使用便奠定了这种感情基调。

（二）内容表达上的效果

《大淖記事》通过语言捕捉到社会下层、平凡人生、市井百态的景象事物，凸显出故乡高邮独特的地域风情，呈现了一幅格调清新、淳朴真实的风俗画，因此具有浓郁的抒情色彩。《大淖记事》中简短有力的句子符合大淖地区开放、洒脱的风俗环境和当地人们说话干净利落、不拖泥带水的特点，实现了典雅优美的意蕴与朴素自然的民情和谐共生。

正如汪曾祺本人所言：“好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言-----只是他没有说出来。要注重语言的独创，不是去杜撰一些谁也不懂的词。”汪曾祺就是秉持这种思想，使得自己的文章妙趣横生。

注释：

①邢福义.汉语语法三百问[M].北京：商务图书馆，2002.

参考文献：

[1]汪曾祺.汪曾祺集[M].北京：北京十月文艺出版社，2017.

[2]张志忠.中国当代文学60年[M].北京：高等教育出版社，2009.

[3]周志强.汉语形象中的现代文人自我汪曾祺后期小说语言研究[M].北京：北京大学出版社，2009.