李萌

摘要：《夢》是冰心的作品之一，文章以其独特的美感颇受读者的青睐。散文的特点决定了具有较高审美价值的翻译才是有意义的翻译。本文运用翻译美学理论，从形式系统层面如音韵、字词、句式和非形式系统层面如意境、情感、风格方面分析张培基先生的译文如何重现原文的审美韵味，从而为以后的散文翻译提供一定的借鉴和参考。

关键词：散文;翻译美学;审美重现

一、引言

散文是指不讲究韵律的散体文章，与诗歌、小说、戏剧并重。其形散而神不散，意境深邃，语言优美，是现当代最受读者喜闻乐见的文体之一。《梦》是现代著名作家冰心的名作之一。作者以柔和细腻的笔调，清新明丽的语言，和怅惘哀愁的情思表达了对逝去的童年的深深怀念。文章在韵律上长短句错落有致，行文节奏流畅，字词上多选取形象生动的表达，句式上以反问和排比为亮点，传达出隽永悠远的意境。张培基先生长期致力于散文的翻译研究，其译文忠实凝练，传达出了原文的风格、情感、神韵和美感。

二、翻译美学

翻译美学是翻译研究与美学研究的“联姻”，其“旨在用审美理论描写翻译学的各项基本原理、操作原则和发展策略。”[1]朱光潜曾说：“翻译绕不开美学。”许渊冲认为“美是译诗的充分条件，最高要求，一般说来，越能传达原诗‘三美的译文越好。”[2]诗歌的翻译如此，散文的翻译显然也要追求美，具有较高审美价值的翻译才是有意义的翻译。刘宓庆教授在《翻译美学导论》对翻译美学的范畴、审美客体、审美主体、审美再现等进行了系统性的研究。他提出“所谓审美客体，是指具有审美价值，因而能满足人的某种审美需要。译文必须符合达意的基本规范和修辞的基本规范。”[3]他详细地阐述了审美客体的审美构成，即“形式系统”和“非形式系统”。形式系统是语言的外在特征，包括语音、文字、词语、句子等层面。而“非形式系统”是语言的内在特征，包括意义、意境、情感和风格等等。

三、张培基英译散文《梦》的审美再现

张培基是中国著名的散文翻译大家，其《英译中国现代散文选》已发行四版，受到广大读者的好评。本文将分别从形式系统和非形式系统层面研究《梦》的译文。

（一）形式系统层面

1.音韵美

例1.“当探海的点灯射在浩浩无边的大海上，发出一片一片的寒光……”

“一片一片”是叠词，突出了韵律和节奏的和谐。如若直接译成“patches of light”，则体现不出音节的美感。译文中避免了简单重复的表达，而采用对称、头韵以及尾韵的修辞，译成“now here and now there”，巧妙地重现了音韵之美。

例2.“这时的情怀，是诗人的还是军人的呢？是两缕悲壮的丝交纠之点呵！”

冰心用“悲壮的丝”这一移情的修辞表达了自己复杂而悲壮的情怀。如若译成“tragic and moving silk”，可以直接表达作者的情感。但译者进行了改变，充分发挥审美主体的主观能动性，将其译为“spectacular strands of silk”，创造性地使用了头韵，富有韵律美，读来郎朗上口。

2.字词美

例1.“……几曾想到现在的自己，是这般的静寂，只拿着一支笔儿，写她幻想中的情绪呢？”

“几曾想到”强调了作者对现状的“心有不甘”和“惆怅失落”的心理状态。译者很好地把握住了这份情思，使用增译的方法，用“be reduced to”既突出了前后对比的心理失落，传达原文的意蕴，又使译作在选词上更加精炼传神。

例2.“除了几点无聊的英雄泪，还有什么？……，但这也是很无聊呵！”

原文里有两个“无聊”，译文却没有用“boring”。第一个“无聊”译为“futile”，准确地传达了作者对过去的梦想依依不舍，却又无能为力的矛盾心理。第二个“无聊”是作者其实希望回到过去却又无法回去的失落，译者吃透了原文，译成“fantasy”，用词避免重复，精练准确，不仅忠实地表达了原文的信息和情感，而且使句子富于表现力，化平淡为神奇，凸显了审美价值。

3.句式美

例1.“五色的丝线，是能做成好看的活计的;香的，美丽的花，是要插在头上的;镜子是妆束完时要照一照的;在众人中间坐着，是要说些很细腻很温柔的话的;眼泪是时常要落下来的。女孩子是总有点脾气，带点娇贵的样子的。”

“Silk thread of all colors was fancied for beautiful needlework;fragrant brilliant flowers should be put in hair for decoration;dressing should be followed by taking a look in a mirror;when sitting among a crowd，a girl should speak in a soft and delicate tone;she should be lachrymose and normally somewhat petulant like a pampered child.”

原文是五个分句，都用“是……的”结构，组成了排比句式。译文也是如此，用“should be”结构重现了原文的排比句式。另外，第一分句中“是能……的”属于被动语态，译者将其灵活处理为“be fancied for”，使得语言简练轻快。原文的最后一句单独成句，不在排比句列，译者根据上下文也创造性地使用同样的句式结构，将其纳入排比句中，使得整个句式整齐流畅。

例2.“一把刀，一匹马，便堪过尽一生了！女孩子的事，是何等的琐碎烦腻呵！”

“The sable，the horse---that was what she would like to have for lifelong company.Things about young females---how trivial and boring they seemed to her！”

原文是两个感叹句，体现了对两种生活的强烈对比。译者采用意译的策略，并没有逐字逐句的进行字面翻译，而是增加了破折号，使得两个句子结构整齐优美，并且鲜明地传达出了两种生活的对比，令人印象深刻。

（二）非形式系统层面

1.意境

意境是文艺作品通过描绘客观图景而传达出来的意蕴和境界，具有情景相融、虚实相生的审美特征。散文美也体现在意境美之中。因此，散文翻译应重意境之美。

例1.“海上的月夜，星夜，眺台独立倚枪翘首的时候：沉沉的天幕下，人静了，海也浓睡了------‘海天以外的家！”

“月夜”“星夜”“天幕”“海”构成一幅寂寥苍茫的画卷。译文也重现了意境美，用“starry night”“moonlit sea”“dark sky”描绘了实际的夜色之美，让读者身临其境，滋生出寂寞惆怅之情。

2.情感

《梦》一文旨在表达对逝去的童年和曾经的梦的追忆、神往以及失落惆怅的情感。作者通过对“小军人”“英雄泪”等场景的刻画，流露出时光的一去不复返，让读者体会到对逝去的美好的向往和怀念。

例：“穿着黑色带金线的军服，配着一柄短短的军刀，骑在很高大的白马上，在海岸边缓辔徐行的时候，心里只充满了壮美的快感，几曾想到现在的自己，……”

“小军人”的“身着军服，佩戴军刀和骑高马”的面貌形象与“壮美的快感”和“现在的自己”的“静寂”形成鲜明的对比，传达出对时光和梦想的无能为力和无奈。译文利用“magnificent”“solitary”等词也传达出了同样的情感。

3.风格

《梦》一文用流畅明晰而又清新的语言，给人以如诗如画的美感。译者充分地领悟到原文的风格美，在译文中也合理地再现了此文的风格特征。

例：“这也是很新颖，很能造就她的环境------但她父亲送给她的一把佩刀，还长日挂在窗前。拔出鞘来，寒光射眼，她每每呆住了。”

“造就”原意为“create”，却译为“conducive to”，由动词转译成形容词组，符合原文的意义，使得语言流畅。“寒光射眼”也由动词词组转译成名词“cold  gleam”，用词简练，再现了原文的清新明晰。

四、结论

本文从翻译美学角度分析了张培基《梦》的译文，指出其在形式系统和非形式系统两方面都重现了原文的美学价值。译文既完美地表达了原文信息和情感，又體现了原文的意境和风格。本文为散文的翻译研究提供了新的视角，对今后译作的赏鉴和翻译实践有一定的借鉴作用。在文学翻译的过程中，译者应采用适当的翻译策略和方法，从音韵、字词、句式到意境、情感和风格上，力求译出各个层面的美，创造出具有较高的审美价值的译文，从而让目标语言的受众也能体会到原语言的艺术情趣。

参考文献：

[1]刘宓庆，章艳.翻译美学理论[M].北京：外语教学与研究出版社，2011.

[2]许渊冲.文学与翻译[M].北京：北京大学出版社，2003.

[3]刘宓庆.翻译美学导论[M].北京：中国对外翻译出版公司，2005.