郭绚

摘要：心理错视是当人观察物体时，基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知，是指观察者在客观因素干扰下或者自身的心理因素支配下，对图形产生的与客观事实不相符的错误的感觉，利用视觉的这一错视原理，可以设计出很多不同风格的设计作品。点是构成中最小的视觉单位，利用不同手法对点元素进行构成，会产生不同的心理感受与心理错视，能为不同的设计主题服务。

关键词：心理错视;图形;点;视觉;心理感受

心理错视是当人观察物体时，基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知，是指观察者在客观因素干扰下或者自身的心理因素支配下，对图形产生的与客观事实不相符的错误的感觉。例如：法国国旗白：蓝：红三色的比例为33：30：37，而我们却感觉三种颜色面积相等。这是因为白色给人以扩张感觉，而蓝色则有收缩的感觉，这就是人的视觉错觉现象。利用视觉的这一错视原理，可以设计出很多不同风格的设计作品，下面以点为例进行这一心理错视的构成分析：

平面设计家瓦西里.康定斯基在《艺术中的精神》中说：“点是最高度简洁的形态”。他认为世间万物都能简化为点，万物都有点构成，可见点是构成事物的最小元素。点在数学上，只有位置没有大小之分，在造型艺术上，点如果没有形象，便无法作视觉的表现，所以点必须具有大小、面积、形态的要素，同时点的大小也具有相对性，如：夜空中繁星点点，广袤的夜空对闪烁的星星，这一大一小的对比，更突出了夜晚的深邃与静谧。无数的小星点，成为了画面的中心点，此时越小的点感觉越强大，越具有凝聚力、向心力的特征。小的星星面积虽小，因颜色闪光成为画面焦点，起到以小胜大的感觉。点的形态不论是规则形，还是不规则形，以圆形的表现力居多，往往人们一说点，最多想到的圆形，圆形代表一种圆满，给人以美好的心里暗示。它具有位置与大小，不具有方向感，同时在表现的过程中，点如果过小、轮廓线不清或中空，力度感就会变弱，画面的焦点感就會消失，但如果点内部充实、轮廓线明确，即使是不大的点，也可以成为明晰、锐利，具有中心点的感觉，所以点的形象美观且清晰明确，视觉冲击力会大大加强。当人老眼花时，近观事物会模糊一片。比如看一碗米粒会由单个的点的形象转换成面的形象，这种变化是事物没变，人眼的视力造成了其物模糊不清，这一错视是人体的生理机能改变带来的变化，如果将这种变化运用到设计中去，就会开拓不同的设计思路。我们以水滴为例，改变它的外部环境，将它置放在不同光线下去观察它的变化，还可以置放于不同样式的容器中，经过挤压看它的伸缩及张力的变化。在日本作家江本胜写的《水知道答案》一书中，将不同状态下的水通过显微镜，拍摄成风姿各异的水结晶照片，让人叹为观止。所有这些照片都是在零下5度的冷室中以高速摄影的方式拍摄而成。可见，物体受光线、时空、心理等各种条件的影响，形体会发生改变，利用一错视原理构思的创意便会铺陈开来。点的另一个心理错视是，在同一个空间，有两个等大的点且相距一定的距离，那么我们的视线就会在这两点之间往返，形成一种心理连线。其次，点之间的引力与点的强度成正比，大小不同的两点之间，小点会有被大点拉过去之感。首先人们的视觉焦点会落在大点上，然后再将视线按最短的距离移到小点的位置上。在视线相互往返的过程中，便产生了力量的强弱对比。

在印刷设计的世界，照相排版的技术发明，无以数计的点的造型每天都由印刷厂送到世人的手上。点就像一个小小的精灵，通过不同的魔法变换，产生出不同的视觉效果，让人有不同的心理感受。点在平面图形里的视觉表现取决于在设计中充当的角色，因此点的变动性与灵活性，会随着表现主题风格的不同而不同，也就是说，点有很强的塑造性。可通过点的不同形象进行虚实、肌理、重叠、透叠、联合、分离等一系列的分解组合，产生的效果也各有不同。在板式设计中，字体的排列充当了版面点的作用，利用点元素大小关系的排列方式以及组合形式，能产生视觉不同的动和静感受。如将大小相同的文字进行对称、均衡的重复排列，能产生静态、稳定的视觉形式，产生均衡的美感，而对作为点的文字采用渐变、发射、矛盾空间、对比等构成方法，能形成动态的视觉形式，产生韵律美和节奏感。因此，利用不同手法对点元素进行构成，会产生不同的心理感受，能为不同的设计主题服务。有不同思维的错视思维练习到实际的设计应用，不但可以体会构成中造型的乐趣，同时也学会了与现实应用的关联性，创意思维得到开发。合理利用心理错视的设计思维，是走向构成造型练习的有效途径。

参考文献：

[1]王剑锋.错视艺术设计[M].上海：同济大学出版社，2007年10月.

[2]唐纳德·A·诺曼.设计心理学[M].北京：中信出版社，2016年6月.