【摘要】一部歌剧的成功，需要对歌剧中的音乐形象进行塑造。普契尼将抒情、柔缓的音乐旋律、富有鲜明色彩的声乐、广阔的音域以及能够表达出浓烈情感的表演与歌唱，將歌剧中的人物赋予鲜明、活泼的性格特征，还有多变的、浓烈的情感，成功的将卡瓦拉多西这个拥有着细腻思想情感以及鲜明性格任务的形象。人物主体音乐化需要借助咏叹调，具有典型代表性的就是《奇妙的和谐》中的‘卡瓦拉多西这一男性角色，该角色的歌唱与表演也是检验男性演员的高音与表演功力的重要检测标准。

【关键词】男高音;卡瓦拉多西;声音色彩;普契尼式旋律

【中图分类号】J616                             【文献标识码】A

一、歌剧《托斯卡》及其作者普契尼简介

（一）普契尼简介

意大利的卢卡出现过许多男高音，而在1858年的12月的一天，普契尼也成功诞生在这一众多男高音的诞生地，此后在1880年，普契尼通过不懈的努力获取了王后玛格丽塔的奖学金，并在成功地进入米兰中的音乐学院之一进行学习，并在学习期间学会了如何作曲，并在1883年成功拿到了文凭，他的《随想交响曲》是他毕业时候创作的作品，该作品在当时已经引起了米兰音乐界中具有较高名望与权威的人士的关注。普契尼的优秀的创作能力使得他的作品《群妖围舞》在1884年出演成功。之后，普契尼从拜罗伊特返回米兰知识，从当时18世纪出名作家普雷沃的作品《曼依一菜斯科》进行取材，在到达米兰之时，普契尼已经将整体的歌剧方案构建出来。自这部歌剧之后，普契尼在选择歌剧题材上愈加慎重，而且每次都需要经过长时间的台本的准备。正是这样严谨且慎重的作风，促使了《曼依一菜斯科》歌剧的巨大成功，也表示后面普契尼所创作的《蝴蝶夫人》《托斯卡》以及《西部女郎》以爱情为主，并用悲剧结尾的歌剧都拥有细腻的情感以及精妙的剧情，成为歌剧中精彩绝伦的重要部分。

音乐与歌词之间的联系密切，歌词所展现的意义有音乐进一步强化，并通过音乐感染人心的特质，将歌词中所包含的内容向观众进一步传达。普契尼认为歌曲的创作相当困难，新的时机到来并毫无疑虑的将这个时代的人们推向下一个时代。在进行歌剧创作之时普契尼经常对A勋伯格、C—德彪西、I斯特拉文以及R-施特劳斯的歌剧作品进行研究和分析，并从中吸取优点改善自身的不足。普契尼的最后一部歌剧为未完成的《杜兰朵》，该歌剧的创作充满了印象派风格，但普契尼因为自身所患疾病喉癌因病去世而未能完成该歌剧的创作。在1926年，托斯卡尼尼将普契尼的生前未完成的《杜兰朵》进行了演出，最终该歌剧的完善是由F-阿尔法诺完成的。

（二）歌剧《托斯卡》概述

这是普契尼创作的三大歌剧之一，主要剧情内容为罗马画家卡拉瓦斯多西由于将政治犯进行掩护却被发现，因而被抓捕入狱且受到了刑罚，当时漂亮、动人的女歌唱家，名字叫做托斯卡，是这个画家的未婚妻，他的未婚妻向当时早就对她的美貌垂涎已久的男爵求情，这个男爵强迫画家的未婚妻与他在一起，托斯卡假装答应，但是总监却言而无信，将卡瓦拉多西杀死，托斯卡知道了未婚夫已经死亡，毫不犹豫地跳墙终结了自己的生命。

二、‘普契尼式男高音的概述

该男高音咏叹调中，大部分音程在纯四度和纯五度的基础上上、下跳动。这样的音乐旋律给人以一种柔美、亲切之感，而其中并不会凸显出狂野、奔放的感觉，优势在音符跳跃之后再添加一个小音阶的回落，这样能够将音乐塑造得更加柔和，使听众充满奇妙之感。

普契尼在音乐中的情绪表现通过男高音咏叹调中的纯五度以上的广音程。普契尼也喜欢在歌剧中使用六度的跳动，例如《今夜无人入睡》中就在唱段高潮部分采用了相对和谐的六度跳跃。普契尼创作个性和理念也能在男高音咏叹调的创作形成方式上得以充分体现，例如普契尼一般在创作时，从平静开始，上行旋律更体现出来级进连贯的特点，进而形成了卓有效果的明显倾向，一步步向高点进行冲击，通常在男高音的高音区展现出来雄浑具有金属穿透性力量的声音，顺其自然的就构成了令人激动万分的高潮部分，其声音具有明显的感染力，能够带动观众的紧张情绪。因而，普契尼的男高音创作，并不是凸显其创作技巧的高超，而是为了能够带动情节以及观众情绪的重要部分。

普契尼创作的歌剧的剧情来源背景尽管存在着差异，但是全都展现出了普契尼独到的创作风格和充满艺术美感的创作手段，普契尼在创作时将人声的力量发挥到极限，并能够将传统意大利式的优美旋律放入到歌剧之中并加以利用，还能够将题材、剧情、音乐以及人物之间的关系处理的十分恰当。其中宣叙调的应用极具戏剧化与歌唱特征，并且男声的广阔、舒张并且有大起大落式的旋律变化的高潮咏叹调进一步将音乐的抒情特征与戏剧特色展现出来。

三、卡瓦拉多西与普契尼式男高音

《托卡斯》这一歌剧让人感动却又无比心酸。卡瓦拉多西为了给政治犯朋友进行掩护却被逮捕入狱而且还受到了刑罚，而他的未婚妻托卡斯则为了救他，不惜假意答应总监警察，用美色想要救出自己的未婚夫，但是总监却在答应之后言而无信，在最后依旧是杀了卡瓦拉多西。托卡斯知道未婚夫已死，为了报仇，她去刺杀那个杀了她未婚夫的总监，结果刺杀的事情失败而且暴露，她也在后来跳墙而死。

男主卡瓦拉多西是具有强烈的同情心、对朋友的关系以及正义感，即使是被捕入狱，甚至还遭到刑罚，他也坚决不说出朋友的趋向，男主作为画家，绘画造诣极高，而且对于美的事物的观察也极为细致，他拥有一种特殊的艺术情感体验，认为美的事物都具备天然的和谐关系。另外，卡瓦拉多西进行画作创作时，看到画作中的女子也能想到自己的挚爱的恋人托卡斯，并发出了极为深情与热切的感叹：“托卡斯，我爱你！”。男高音中必唱的曲目为咏叹调《奇妙的和谐》，几乎所有男高音都会去尝试和挑战这一曲目。该曲目与卡瓦拉多西的性格与个性相当贴合，而咏叹调在一开始就从高音区域开始，里面包含着卡拉瓦多西对托斯卡的赞美与热爱，这是一种两个美好事物之间的和谐关系，也是艺术与爱情之间的美好，而这首咏叹调的高潮必须要加入情感，将最后两个高音要以热情对托卡斯进行呼唤，并热烈的说书对托卡斯的爱意。

四、卡瓦拉多西”普契尼式男中音的试金石的具体体现

歌剧音乐中离不开咏叹调的运用，这是因为歌剧中的音乐情感、剧情都与咏叹调的音乐形式展现出的个性内容能够产生较大的关联。另外，咏叹调更多的是将音乐中的内容与形式展现出来，角色自身的精神思想内容、人物内心情感、歌剧中的诗词以及歌剧所要表达的精神情感，成为了歌剧人物要表达出自身情感与性格的方式和手段。咏叹调本身的作用就是要展现出歌剧人物的细腻、复杂的情感，因而普契尼也选择了咏叹调表现复杂的人物性格与情感。

现代意大利歌剧中旋律最优美，表达情感最丰富的咏叹调之一就是《奇妙的和谐》。这首曲子在歌剧中出现，男主人公将一名美丽的妇女看做是圣母玛利亚进行画作，但是他并不认为这是对圣母的侵犯与亵渎，而是对他所画下的画作唱了这首美丽的浪漫曲调。

五、总结

歌曲能够最大程度的展现出主人公的性格特征以及丰富、细腻的情感。《托卡斯》的男主角表演者对人物具有充的的了解和把握，才能够将该男主角真正的情感与性格通过演唱的方式表现出来，进而感动观众、触动观众。因而表演者在歌唱要符合这个男主的性格，需要用饱满的情感与声音来表达卡瓦拉多西对于托卡斯的爱意，进而将身处绝境的卡瓦拉多西的复杂情感展现出来：对世间的留恋与不舍，对能够生活下去的渴望与对这个世界的美好的渴望以及对托卡斯的热爱展现得淋漓尽致。

参考文献

[1]尚家骧.欧洲音乐发展[M].北京：史华乐出版社，2003.

[2]丁毅译.西洋著名歌剧剧作集[M].北京：国际文化出版社，199.

作者简介：马海鑫（1989—），男，汉族，山西工商学院。