姚霖

【摘要】音乐文化在我国传统文化中占据重要地位，这是我国千百年来文化沉积的精华部分。尤以特色的民族音乐作品为首，独具中华文化特色，极富艺术表现力。小提琴作为世界各国广泛流传的独奏乐器，它的音色优美，单旋律线条表现到位，用于演奏中国民族音乐恰到好处，二者浑然天成。因此可以说，小提琴乐器非常适用于演奏中国民族音乐，它为实现艺术的民族化发展提供了得天独厚的条件。正因为如此，我国作曲家创作改编了很多闻名海内外的小提琴民族音乐作品，本文立足小提琴演奏，对小提琴演奏中国民族音乐进行探索，并大胆预测其发展方向与发展创新，期望通过本文研究成果，促成小提琴演奏中国民族音乐的成功。

【关键词】小提琴;民族音乐;探索

【中图分类号】J622                             【文献标识码】A

前言

民国初年，西洋小提琴进入中国，用于演绎我国独特风味的民族音乐，二者的有效融合，创作出十分多的有文化、有内涵、有神韵的优秀民族音乐作品，使小提琴在中國得以长足发展。众所周知，中西方音乐的演奏与表达有很大的不同之处，基于各国历史背景的不同、语言和思维的不同，再加上审美意识的差异，所以音乐风格、演绎手法、表现能力也千变万化。然而，小提琴的演奏与我们的民族音乐相融合，这使得小提琴艺术在我国的传统民族音乐和文化生活中越来越有影响力。

一、中国小提琴与演奏民族音乐的历程

五四新文化运动的思潮给中国带来了新的音乐教育理念。新歌、新音乐教育课程、新思想传播过程是艺术家创作的田园诗。中国第一所专业音乐教育机构也成立了。国立音乐学院、上海师范学院、上海艺术学院等高校，在中国音乐教育领域首当其冲地开展小提琴专门教学活动;最初，由于我国音乐家也刚刚接触小提琴，没有授课能力，全部由外来学者授课;然而随着越来越多的音乐人从海外学成归来，上课的中国老师越来越多，并且大家都在尝试总结具有中国特色的小提琴教学模式与音乐演绎策略。凭借这些表演者和教育工作者的精湛技艺和严格细致的要求，许多优秀的表演者和小提琴教育者已经接受了中国小提琴艺术的培训。

20世纪30年代，随着越来越多的中国留学生回到祖国，把在外国学习到的技术应用在传统民族音乐中，创作了一批中西方结合的、极富艺术活力的小提琴音乐作品并名扬国内外。如冼星海的小提琴乐曲《d小调小提琴鸣奏曲》，马思聪的小提琴乐曲《摇篮曲》等等，在小提琴艺术领域都有一定的影响力。他们在汲取西方艺术中小提琴作曲思路与方法的基础上，立足中国本土文化特色，挖掘小提琴艺术内涵，融合鲜明的民族特色，创作了优秀的中国小提琴音乐作品。其中，最具中国民族特色的音乐作品《梁祝》成为中西音乐文化融合的代表作品。这标志着中国小提琴演奏艺术民族化的一个里程碑式的胜利，中国音乐艺术家也受到了这一胜利的启发和鼓舞，并一直在努力探索中西音乐文化融合的中国特色之路。

二、要加强中国小提琴演奏与民族音乐的创新融合

创新是艺术的灵魂，而艺术风格的表达则离不开精心的演奏。想要推进小提琴的民族化进程，就要建立在把握中国传统乐器演奏手法的基础上，通过吸收与创新相结合，做出大胆尝试。否则，盲目照抄西方的演奏手法，中国民族音乐就失去了独有的风格与文化底蕴，必然违背小提琴演奏艺术民族化的发展初衷。在小提琴协奏曲《梁祝》创作过程中，何占豪和陈刚在把握民族音乐精华的前提下进行了大胆的创新，将我国传统乐器二胡琴弦上的滑指手法与小提琴巧妙结合，成功地表达作品中想要传播的悲伤之情。除此以外，创作者还大胆地将我国京剧和越剧中常用的嚣板、倒板表现手法融入其中，综合性的演绎手法带来令人震撼的音乐效果，获得了巨大的成功。

三、中国小提琴演奏艺术民族化发展方向

我国有五十六个民族，音乐特色各有不同。近年来，随着全球一体化的高速发展，中西方文化交流日益频繁，我国音乐艺术要打开国门，在保留传统特色的基础上，广泛汲取世界其他地区有特色的民族音乐元素，打造有风格、有魅力的独特中国音乐风格。如同马克思主义中国化的进程充满挫折与挑战，但是经过不懈努力还是走向成功，建立了轰动全世界的中国特色社会主义，这对于小提琴艺术在中国的发展来说无疑是巨大的鼓舞。首先，马克思主义在传入中国的前期可谓九死一生，才勉强保住革命的火种。对于小提琴来说，它在中国的发展与马克思主义有很多类似之处，包括二者都起源于西方国家，进入中国之后并非一帆风顺，只有历经险阻、经过不断实践与探索，才能真正走出一条有特色的小提琴演奏艺术民族化之路。其次，新中国前期参考苏联模式而忽略了本土实际情况，结果走向失败;随后毛泽东主席提出“走自己的道路”伟大设想，才成就了马克思主义中国化。由此，民族音乐工作者也要从中受到启发：如果执意模仿西方小提琴演奏技艺，而忽略中国民族音乐的传统文化特色，最终必将走向失败局面。再有，中国执行改革开放的伟大梦想以来，为小提琴演奏艺术进入我国创造了契机，小提琴艺术的中国民族化进程是其发展的必然选择，既要立足小提琴演奏的根基，保留西方先进的艺术表达风格，也要融合中华民族特色，实现民族化发展。

四、结论

经过时间的推移与艺术精髓的沉淀，小提琴在保留西方艺术底蕴的同时，融入了更多符合中国民族特色、文化内涵与审美情趣的多元要素。我国音乐家在尝试走一条小提琴民族化发展道路上做出了不懈努力，为世人呈现一部部优秀的小提琴民族音乐作品，在体现小提琴艺术魅力的同时，也不失中华民族的文化特色，这是中西方音乐文化相互融合、和谐共赢的最佳体现。这种符合中国美学风格的小提琴音乐作品，才能真正获得中国人的喜爱与追捧，并且真正融入中国音乐，成为中国音乐文化不可或缺的一部分。

在这方面，完全有理由说小提琴音乐的民族化已经取得了实质性进展。

总之，有关小提琴演奏中国民族音乐如何把握风格走向，这是当前推动小提琴民族化发展的重要课题。想要真正通过演奏小提琴表达中国悠久的历史文化与民族传统，凸显地道的中国民族意蕴并非易事，需要经历几代人的尝试与探索。因此，本文立足中西方文化差异为背景，探讨如何利用小提琴演奏中国民族音乐，尤其关注民族风格的把握技巧，不仅有利于小提琴与中国民族音乐长久的融合发展，也利于对西方音乐的风格的把握，早日实现中西方文化平等对话与和谐发展。

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