【摘要】波兰作曲家弗里德里克·肖邦首创了钢琴叙事曲这种形式，他的4部叙事曲是钢琴艺术史中的重要文献之一。本文将以这四部叙事曲中的g小调叙事曲作为研究对象，从主题及其发展、调性布局、和声、曲式结构、等方面进行研究，进而达到更好地理解音乐作品的目的。

【關键词】肖邦;叙事曲;主题及发展;调性布局;和声;曲式结构

【中图分类号】J624.1                          【文献标识码】A

一、主题及其发展

（一）主部主题

主部是由两个核心材料组成。第一种材料是第8小节的后三拍加上第9小节的前三拍，第二种材料是第9小节的后三拍加上第10小节的前三拍，在主部中这两种材料运用自由模进的发展手法使主部形成问答形式的旋律，其中第一种材料是问题、第二种材料是回答，由此这两种素材之间彼此形成呼应。从整体轮廓来看，主部具有抒情性，给人从平静到焦虑不安，最后又回归于平静的感觉。

（二）副部主题

副部主题与主部主题不同，右手的附点节奏成为了副部旋律的主要节奏，左手伴奏变为流动性的琶音形式。其中在副部起主导作用的部分是第71小节的后三拍到75小节，旋律线条拥有明显的旋律高峰，旋律的高低起伏体现出了情绪的高低起伏。总体来说与主部不同，副部给人以明朗、富于诗意的感觉。

在传统的奏鸣曲当中，主部与副部之间是相互处于矛盾冲突中的两个对立主题。而在这首曲子当中，主部主题与副部主题却没有鲜明的对比，而是运用相互补充的音乐素材，而且都具有抒情性。在创作过程中肖邦虽然运用的是传统的奏鸣曲式，但在传统奏鸣曲式的框架中进行的这种大胆的创新，从而实现肖邦对浪漫主义音乐的创造性贡献。

主部主题与副部主题在展开部中运用主题变形的手法，其中旋律、结构上保持着原来的面貌，但在表现性质上却发生了变化。主部主题在呈示部中的平静在展开部中由于持续音一直得不到解决而变的焦虑不安，副部主题也从原来的明朗、富于诗意，在展开部中变成了豪迈、具有英雄气概的主题。

二、调性布局

呈示部调性是从主部g小调开始的，在连接部时转向关系调bB大调，副部调性是主部调性的VI级调bE大调，结束部承接了副部的调性，但最终结束在a小调上，并预示着展开部的到来。调性布局如图：

g——————bB——————bE——————a

主调            平行调                  VI级调         下属系调II级

展开部分为主部展开、副部展开、连接部。主部展开的调性是呈示部中主部调性的大二度小调a小调，副部展开的调性是主部展开调性的平行大调A大调，连接部的调性是A大调增四度的远关系转调bE大调，并为再现部的出现作出了铺垫。

a————————A————————bE

下属系调II级  a小调的同主音大调         VI级调

整个再现部呈现出倒装在现的结构，先出现的副部是在bE大调上再现的，接着为结束部，在结束部中实现了调性回归至g小调，直至乐曲的结束。调性布局如图：

bE————g

平行调          主调

从总体来看，这首乐曲的调性布局所采用的是对称性布局。再现部中的副部像在呈示部中一样，仍然在E大调上出现，没有进行调性的统一，而是最后在主部回到了主调，与呈示部中的调性布局具有对称性的。这体现了肖邦在创作过程中想要突破传统的调性布局，不想按常规回到主调的方式，而是另辟他法来表达他内心的矛盾的情感。

三、和声

作为浪漫派的作曲家，肖邦的作品在和声上同样呈现出浪漫主义色彩。例如在引子的第一小节就出现了bII6和弦，也就是那不勒斯六和弦（简称为N6），使这首叙事曲在开始时就获得了调性色彩的对比。引子的开头是严肃而深沉的齐奏，当移转到高音区时，静穆宽广的史诗性音调变为悲伤的音调，这时旋律中出现了叹息般的半音进行，并显示出小调的暗淡的色彩[1]。

说起这首叙事曲的和声风格，就不能不提出具有肖邦独特色调的音乐语汇“肖邦和弦”。这个概念是由一位定居在瑞士的波兰音乐学家路德维克·布罗纳尔斯基首次提出的。他在一部研究肖邦和声风格问题的专著《肖邦的和声》一书第九章中专门论述了这个问题。他指出，肖邦常常在使用属七和弦时，将和弦的五度音用六度音取代，随后将这个六度音直接下行大三度解决到主和弦的主音上去。布罗纳尔斯基将这个和弦称之为“肖邦和弦”[2]。其中在展开部副部的展开中第106小节的后三拍上的和弦就出现了“肖邦和弦”，它在第四拍出现了一个用六度音#do取代五度音si的属七和弦，随后在下一小节又将这个六度音直接下行大三度解决到主和弦的主音上（见谱例3）。

谱例3

四、曲式结构

这首曲子是奏鸣曲式，由呈示部、展开部、再现部、尾声四大部分组成。曲式结构为传统的奏鸣曲式，呈示部是由引子、主部、连接部、副部、结束部组成。主部为平行四句体乐段，乐段在45小节进行了扩充。副部为平行的两句体乐段，乐段在第二句进行了缩减。展开部由主部的展开、副部的展开、连接部组成。再现部由副部、结束部、主部组成，在再现部中进行了倒装再现，副部在主部之前，为了避免再现时再一次陈述的冗长而取消了连接部。尾声由导入部分、中心部分、结束部分三部分组成。

五、结语

g小调叙事曲是肖邦在华沙起义的影响之下创作出来的，其内涵充满着浓厚的悲剧性色彩。通过对曲子的分析可以看出，虽然整首乐曲是在奏鸣曲式的框架中创作出来的，但是肖邦强烈的大胆创新精神在呈示部的主题、展开部运用的材料、再现部副部先于主部的出现等等方面都表现得淋漓尽致。

参考文献

[1]钱仁康，钱亦平.音乐作品分析教程[M].上海：上海音乐出版社，2014：186.

[2]于润杨.悲情肖邦[M]. 上海：上海音乐学院出版社，2013：58.

作者简介：侯明月（1995—），女，山东聊城，本科，哈尔滨音乐学院，研究方向：作曲技术理论（曲式）。