采访、文/程橙

去年釜山国际电影节，崔斯韦导演的电影《雪暴》荣获新浪潮奖。作为导演，崔斯韦是个新人，但是作为编剧，他早就在行业里有了影响力，《无人区》《疯狂的赛车》《一出好戏》等作品让他跻身国内一线编剧行列。

而《雪暴》的故事，也是他自己在自驾游时忽然萌生的想法。

《雪暴》的故事发生在东三省茫茫的密林之中，每到冬季大雪封山，山林就变成了“无人区”，仅有森林公安来回巡查。然而，在这里发生的一起犯罪事件，夺去了公安干警王康浩好朋友韩晓松的生命。

王康浩一直无法从这个伤痛里释怀，他放弃了调离的机会，留在密林中默默查访当年作案的罪犯。终于有一天，王康浩得到了线索，在一场雪暴到来之际，王康浩驱车入山，准备和凶手正面对决。

导演崔斯韦是个自驾游爱好者，很多年前自驾到东北，从伊春、黑龙江，吉林、内蒙古的呼伦贝尔盟一路下去，在边境线上，他遇到了一个森林警察。，

“原来还有森林警察这样一个职业！”

那次他了解到，我国森林公安总共6万人，他们在最边远的山区和丛林，默默地守卫着国家的林带安全。

在那次自驾游中，崔斯韦还看到了一些在开采的金矿，有的甚至四五百米深，非常震撼。于是，一个大雪封山之后，金矿、森林公安、匪徒的故事，逐渐在他的脑海中形成。

“我一直是编剧，对这种规定时空、封闭时空的故事比较感兴趣，后来就写了这么一个故事，最初其实也没有准备自己拍，（我是）职业编剧嘛，如果没有导演感兴趣，或者实在没人感兴趣，（我就打算）改成小说了。”

比想像中好的是，很多导演和制片人觉得故事特好，就是操作太难了。

“他们跟我说能不能冬天的戏少点儿，后来，时间一长也就搁那儿了。有一天突然觉得自己想拍。”

因为没有人催稿，崔斯韦就慢慢地磨剧本，森林警察的资料不好找，这个群体太小众，网上甚至没有关于他们的信息，他只好去东北进行大量的调研。

“我在写戏过程中跟森林公安也有过很多接触，也采访了很多，包括他们的工作方法、日常的一些生活状态其实都有，但是你要说具体写了哪个人，其实是没有的。悍匪也是，没有这样一个犯罪事件，但是山里其实有别的犯罪事件，有的比电影中的还严重，冲突大得多。这种素材的真实性是有的。

我采访了很多当地的老林业工人，最后一批伐木工人，他们伐木的现场，我们都去过。电影里边的一些道具，比如说爬山虎（伐木的机器），我们用的都是真实的，因为所有的爬山虎已经停用了，我们去仓库找了一台，修复后才能用。

电影开机两年以前，国家为了保护林带，保护自然环境，禁止那地方伐木了，国家给了林业工人一些待遇，他们都走了。我去采访的时候那个镇有八万人，去拍戏的时候就只有一万多人了。解放后几十年的伐木业就这样停了。这就是那个地区的状态。

电影开场，巨大的堆木场设备，塔吊、铁轨，在我们拍完之后也拆掉了。那些运输方法、整理木材的方法和堆木的方法，属于我们中国林业独创的这些东西，也没了，再也没有了，那是最后一个地方。电影里边像这种标本式的、未来其他电影不可能再出现的东西很多。

但是，边防警察、边防武警，他们是没法走的。他们和我们不一样，作为公职人员，消退变迁反倒使林业警察和森林公安的职责更重。”

在积攒了大量的素材之后，剧本更加丰满，人物更加立体，崔斯韦总结，他找到了一种“浪漫英雄主义”式的核心，来把这个故事中所有的爱恨情仇聚集在一起。

“这其实是一个编剧技巧，在规定时空内，怎么把一个故事张力做得最丰富。另外就是你整个故事气息是什么？美学是什么？找到一种东西，比如一种悲歌式的浪漫英雄主义，结合一个有张力的故事，把大雪天、森林公安、悍匪，这些元素整合在一起，就容易形成一个完整的东西。”

这个剧本率先感动了张震，张震很早就开始和崔斯韦接触，他也是崔斯韦第一个签下的演员，之后，廖凡、黄觉、倪妮等重量级演员纷纷加盟，崔斯韦竟然把这个事情攒成了。

虽然在编剧行业，崔斯韦可以说是有所建树了，但作为一个“新人导演”，处女作就涵盖了难拍的动作戏、极端环境等等元素，崔斯韦意识到，自己肩膀上的责任不再是一个剧本，而是整个剧组和背后的资本。

“一直到最后投资方定了，老板也要投了，张震老师已经答应了，其实我还在写新的版本，故事还是那个故事，但是整个大的渲染（的气氛），我希望能找到更好的一种阐述方法，一直到开机前我都在去想做到更好，但是这也关系到档期、投资额度很多方面。”

在辛苦的看景归来后，崔斯韦还经历一场“生死攸关”的危机——“我去看景的时候，被蜱虫咬了，当时我不知道，回来后感觉特别痒，一抠，一条虫！哇！完了，蜱虫是致命的，我谁也不敢说，自己跑到中日友好医院，人家说，你去解放军304医院，野战医院，士兵演习经常被蜱虫咬，只有那一家医院可以解决这问题。

我去了之后，一个军医大哥，特生猛，我半夜去的，告诉他说好几天了，因为超过七天，死亡率就很高了，我就差写遗书了。

医生说你躺着，他收拾了个厂房，我一看是个仓库，我问躺着干嘛，医生说做手术啊，我问仓库怎么做，医生说，没事，你就躺着。（他）剜了这么大（用手比划）一块肉，就把虫剜出来了，剜出来那虫还是活的。

所以在那个地区拍摄，一开春儿就不行了，有蜱虫。另外气温又不确定，万一回一下春，雪化了什么的，也不好弄。再往早呢，雪不够厚，因为我们希望雪量够。”

拍摄周期定在了东北最冷的十月到二月之间，东三省海拔最高的是天池，《雪暴》拍摄地最高的

雪暴地方仅比天池低100米左右，拍摄地是国家保护地区，对于人员进出有着严格的要求，所以，崔斯韦只能带着美术、摄影等几位核心主创上山。

也正是因为这一系列的恶劣环境，让崔斯韦找到了这部影片的“影像风格。”

“我们追求一种写实主义的东西，因为我们描写的这波人是真的，森林公安，你不能过度夸张，不能子弹横飞。整个电影开多少枪我们都是有数的，（道具）问我要多少发，（我说）要400发，再准备300发，万一演员拍条多了（备着）。

我们整部电影里边有一场戏，芦苇荡，一场非常大的戏，我们就开了两枪，张震跟廖凡遇上，一人一枪。那个地区如果你轻描淡写地处理，残酷性不匹配，整个电影就塌了，但是你又不能太飞。那儿不能吊威亚，不可能滑着雪打，人穿得很厚，穿了好几层，挪动很麻烦，人不可能辗转腾挪迅速移动，那就（需要）非常写实。”

极致环境下的实景拍摄，让平日里“好脾气”和“怕麻烦人”的崔斯韦都不得不“铁石心肠”起来。有一场戏，在零下30多度的环境里，张震需要爬到50米以上的高处，镜头因为环境太过寒冷而出了问题，整场戏拍下来没焦点。第二天，崔斯韦不得不让张震重新拍这场戏。

还有一场戏，张震要从一个50多米深的坑里爬出来，拍了六条都没过，张震毫不犹豫又拍了一条，爬出来的时候，脸一下子蹭到了雪地上，结果，这一“蹭”反而让他找到了感觉，他主动要求再就“脸蹭到地上”这个方式拍两条。

廖凡也一样，在拍摄一场他和兄弟最后的戏份时，他拍了将近20条，眼神的角度、动作、表情各种细微的地方他都想要追求极致。

而倪妮在拍摄一场车被困在雪山里的夜戏时，夜里零下三十七八度的环境下，车后备箱敞开，摄影师躺在后面，鼓风机为了制造效果还要对着她猛吹。

第一次当导演，又是在那么恶劣的环境下拍，崔斯韦很感谢这些演员。“第一次做导演的人，其实心里就有问题，好多人给我建议，必须得坚持！做导演就是得狠！我恰恰不是这人。”

他在采访中说，“其实演员自己是有追求的，演员知道导演（的意思），（演员跟我说导演）你不用不好意思，你说行不行？必须让你痛快！廖凡倪妮黄觉张震全是这样。”