闫一凡

摘要：《雷雨》是我国现代文学史上的代表作，研究者大部分从美学与社会学的角度来探究它的艺术特色与思想内涵，本文对《雷雨》中的人物形象的塑造进行了探究。觉得曹禺在描述周萍与周朴园这两个人物的时候，让人物形象进一步具有生活逼真感与心理深度。进而加深了对该剧表现手法以及艺术特色的认识。

关键词：《雷雨》;人物形象;塑造

中图分类号：I207.34 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）03-0007-01

一、前言

《雷雨》是我國非常著名的戏剧作品之一，此作品以1925年的社会历史作为背景，向人们呈现了当时的时代背景下，人和人之间的矛盾冲突与关系，此戏剧作品里面的鲁侍萍所在的鲁家是处在社会最底层的贫苦家庭，主人公周朴园所在的周家是一个拥有强烈封建思想的资产阶级家庭。《雷库动批判了当时资产阶级的虚伪以及丑恶，还有社会底层人民的呐喊以及愤怒。曹禺先生的《雷雨》这一戏剧作品的情节紧密连接，拥有极强的戏剧冲突，进一步刻画出了很多鲜明的人物性格，对于人物形象的塑造非常有利。《雷雨》中的核心人物包含了蘩漪、周朴园、周冲、周萍、鲁大海、鲁侍萍、鲁贵以及鲁四凤。曹禺先生将这些人物的鲜明性格表现得淋漓尽致，人物形象塑造得惟妙惟肖。

二、人物形象的塑造

（一）矛盾重重的周朴园

不容置疑，在《雷雨》这部小说中，周朴园是从资本主义与封建主义两座大山下不断成长起来的，大部分人觉得这个人即使有些人性，也大部分是在亲情上。从阶级意义方面来分析，也许可以展现周朴园进一步维护封建家长严肃的一面，然而曹禺在对这个人物进行创作的过程中，还对这个角色赋予了大量心理意义方面的科学性。作为一个资产阶级绅士，周朴园年轻时去留学，接受过比较先进的西方观念，在年轻时也有风流成性的特点，然而为何对蘩漪这样一个年轻貌美的女性却施加冷漠，乃至摧残其内心呢？实际上，蘩漪接受过先进观念绝非心胸狭隘。在生活方面，她注重个性的释放，尝试着得到自我的幸福。实际上，周朴园与蘩漪的年龄差距大约有20岁，不管是从生理方面，还是从心理方面，蘩漪与周朴园未免都会有隔阂，而由于蘩漪的个性特征，于是会对周朴园产生一定的疏远情绪，这也是为何她会选择与周萍进行乱伦。因此，从这一角度上来分析，周朴园处于一个精神失恋的状态，与其说是由于周朴园的庚气与冷漠而让蘩漪不断走向变态，不如说蘩漪的进一步拒绝造成了周朴园的变态。作为一个人，周朴园被这一心理因素所支配，一定会把这些不满的情绪转变成恨与恼，对蘩漪的恼恨又造成他爱上了侍萍，于是就很容易理解，他想要经过让蘩漪喝药来填补心中的遗憾。周朴园是一个复杂且矛盾的人，他的生活游走于本我和超我之间，他在这类矛盾中保持自己以及忠实于自己。

（二）多愁善感的周萍

周萍尽管在《雷雨》中并不能被定义成一个核心人物，可曹禺却写出了这一人物丰富的个性。周萍的身世拥有一定的独特性，他从小就没有了母爱，在一个非常冷酷的生活环境下不断长大，周公馆具有被专制进一步笼罩的氛围，于是周萍就具有多愁善感的个性。周萍是一个具有一定心理缺陷，没有安全感的人。欠缺母爱，父爱也不完整的周萍，性格中未免会有非常大的情感失落，他从小就听说，他的母亲是非常地贤惠与美丽，于是他就形成了一种渴望母爱的神秘感，同时又非常渴望获得母性的爱抚，这种潜意识里的“俄狄浦斯情结”变成了一种秘密，当年轻貌美的蘩漪作为他的后母进一步出现的时候，周萍顺其自然地就把这种空虚、寂寞的情感进一步转移至了自己的后母上，试图经过这个人去得到情欲的释放。周萍明明清楚蘩漪是自己的后母，不可以爱，然而却有一种强大的魔力让他去那样做。可以这样说，蘩漪对周萍以及周萍对蘩漪这两种爱恋是不一样的畸恋，然而都是个人性格与生活环境作用下的必然结果。

曹禺进一步创作出了周萍这个人物在戏剧方面所展现出各类动作的真实原因，从而去展现人物的内心冲突，创造出一种隐蔽的冲动。正像黑格尔所讲“动作起源于心灵”。在现代戏剧史上曹禺的剧作具有大量的意义，这也象征了中国话剧的逐渐成熟。因此，经过各类视角去看一个人物，掌握一个艺术形象，让人物极富高层次的心理特点，不但是曹禺创作的重点所在，而且是读者在研究的过程中应该切入的点。

三、结语

总而言之，《雷雨》这一宏伟的剧作之所以拥有跨国界、跨时代的魅力，其奥秘就是进一步塑造了很多震撼人心灵的悲剧人物形象，而这种成功主要是因为作者无形之中接受“心理分析”理论的不断影响，吸收其精华，进一步分析话剧艺术形象主体不同的心理侧面以及心理趋向，使之变成丰满、立体、完整、拥有矛盾、复杂性质而又统一、多元的圆形人物，这是曹禺话剧艺术可以在中国现代话剧艺术之林屹立不倒的核心原因，也是曹禺对我国话剧艺术步入现代化的卓越贡献。