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人生几十集,只有一集在真正打怪

2019-02-14欧阳诗蕾

文苑·经典美文 2019年2期
关键词:火影忍者疾风画师

欧阳诗蕾

《火影忍者》的衍生电视动画首播于2002年,2004年是广州初三生黄成希和火影的初次会晤。追番十多年后,他进入了火影动画团队,成为《火影忍者·疾风传》和《博人传》动画的主力原画师之一。续作《博人传》中,黄成希成为《火影忍者》系列开播以来第一位来自中国的分集导演——2018年7月,《火影忍者·博人传》第65集。

【01】

2012年7月,我大学一毕业就去了日本。一去就发现被中介骗了,没有动画公司的实习,没有钱,语言也要从头学。我有点像温室长大的那种人,当时心里很慌,但我一慌就非常勤奋,没什么时间沮丧或偷懒。每天上完语言课跑到图书馆复习功课,和保安大叔聊天练习日语,晚上就回宿舍找有没有动画公司招打工的。

我当时定了一个目标,用一年在日本动画业界里让别人知道我的名字。我尽全力做每一个镜头,合理宣传,把自己做的内容记录在网络上。日本的动画业界其实很小,接一次活做好了,很多人就会把你的名字记下来。2013年底,我就开始了《火影忍者》的“外包之路”,做原画。初中开始我一直在临摹  《火影忍者》,本身画风就非常《火影忍者》,所以适应得很快。

还记得那年我和朋友定了五年之约,2018年,我要做到单集导演这个位置。

【02】

在还不知道怎么看动画职员表的大学时期,我就知道山下宏幸了。他是《火影忍者》整个系列的主力原画,但为人非常低调。二维动画有个特点,你能看出原画师的痕迹,角色的pose、动作调度,包括缓行、衣服飘的画风,一些时间感的控制,只要是他画的,一眼就能看出来。只要是他出现的集数,整体质量都会比较高。

2014年我和山下有了联系。我参与的 《火影忍者》剧集,一直是山下做作画监督。因为是公司对接公司,和原画师开会的人都是剧集导演,当时死活没有办法跟他有面对面的机会。但山下在反馈时,会在画上写,“这个画得很好,谢谢你”。

2015年9月3日,我和山下第一次见面,他要当接下来《博人传》电视动画导演了。理论上来说我们不能直接交换联系方式,但制片已经阻止不了我了,我准备了自己所有的画和所有的联系方式,厚着脸皮递给他。山下很害羞,他说其实之前一直想邀请我去继续参加他做导演的那些集数,但苦于没有联系方式。

《火影忍者·疾风传》完结的消息我是从杂志看到的。当时战斗已经白热化,预感快完结了。2015年底的一天,我在公司上班,忽然手机弹出邮件提示。当时山下正在准备鸣人跟佐助的最终战,问我有没有兴趣进入《火影忍者》主力团队,一起来做《火影忍者·疾风传》的最后一集。

2016年10月,做完佐助跟鸣人最终战一个小时的特别篇章,《火影忍者·疾风传》也就真正结束了,我和山下一起去新宿的哥斯拉影院看《你的名字》。看完,我们吃牛肉面的时候,我问能不能以后请教他。当时有点诡异,好像告白一样……山下是很害羞的人,而且很慢热。每天我给他送橘子请教问题、和他一起加完班凌晨去便利店吃雪糕,才慢慢累积了感情。山下很谦逊,他觉得自己还没有资格去当别人师父,但他答应我了。

【03】

《火影忍者》和《海贼王》都是长篇动画,需要在每周黄金档出现维持热度。相对来说,像《进击的巨人》是季度番,有较充裕的时间来准备质量相对稳定的内容,但风险是一旦不播,人气可能下滑,影响到相关游戏、玩具这些产业线。

不是说脚本和时间没那么多,这周就不交了,这不是我们创作层面可以决定的,涉及商业层面的策略。《火影忍者》的IP也不是岸本一个人的事情,后面其实牵扯到一大堆的利益和文化傳输,它必须得靠某种模式维持下去。因此,2017年4月《火影忍者·疾风传》一完结,《博人传》就开始了。

虽然《博人传》口碑不佳,但它去年在整个日本动画业界的年营收排前五。春节前,山下、监制和我三个人一起吃饭,山下担任《博人传》电视动画的总导演,他把兜里揣的脚本给我看,说希望65这一集我做半集,这样比较保险,但是我那时候不知道哪来的勇气,说“不,我要做完一集”。

当晚回家,回想起来觉得不对。那集的内容是《博人传》剧场版里山下和松本宪生先生画的一段内容,两位都被中国动画业界称为日本打戏“五大金刚”之一。我其实也是有一点自尊的,不想重复剧场版的内容,但脚本对我来讲非常难以超越,所以当时就得想怎么样用另外一种路线去表现原有剧情。

3月和4月,我的脑子都很乱,一边在思考创意和分镜,还要邀请各种各样的原画师并等待答复。如果只靠公司,他们肯定会找日本动画业内很厉害的人,但这些人都没有空当。 而且TV版的预算没有剧场版那么高,剧场版一个镜头有一万日元预算,TV版只有4000日元。唯一的方法是借助外援,我在推特上不断地找,最后集结了很多国家的年轻一代和中坚一代的力量,成了日本动画里从来没有出现过的人员构成。

如果将做动画比作在一个大荒野驾车,作为总导演的山下决定通向对面那座山的公路,作为单集导演的我相当于司机,载着一群乘客,即各部门的人。要漂移、超速、倒车都是我的权力,反正我的目标是那座山,且不能跑出这条公路。其实严格来讲,是我和山下联手做完了这一集,他全程都在帮我,我很想把他的名字写上。但他坚持不让,说这对我来说是一个里程碑,想把我推上去。最后是监制说一定要写一个名字,他就随便起了一个名字写在作画监督一栏。

【04】

八年前看到《火影忍者·疾风传》里山下画的佐助和八尾对打非常感动;三年前看到《博人传》剧场版里山下画的鸣人跟佐助对打也非常震撼。现在重现,算是因缘吧,也是对山下的致敬。只有走过他曾经走过的路,我才好意思大声说出这句:在下黄成希,师承山下宏幸。

现在我还在看《火影忍者》,并且成了其中一员。很多人羡慕我做自己喜欢的事,其实做喜欢的事同样会遇到职业瓶颈,甚至会很无聊。我非常尊敬这些漫画家,虽然中途偶有休刊,但他们真的能40年如一日把一件事坚持这么久,每周都要构思新题材,又背负这么大的期望。

小时候看《火影忍者》,看到三代火影在拯救村子拯救忍者世界,五代火影纲手虽然处理公文,但也在拯救世界。到《博人传》后,鸣人当的第七代火影像个上班族,他处理公文、加班的时间,远远比他拯救世界的时间要长。但你想想,现实其实就是这样,比如说你的人生里面有60集,可能就真的只有一集,是真正地去打怪、去拯救世界。更多时候,你就是要过一种非常劳累、沉闷无聊的日常生活。高潮只会在几个重要节点才会发生。

摘自《南方人物周刊》

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