李洋

摘要：以二胡演奏中右手的肢体动作为线索，强调松弛的状态、正确的运弓方法，讨论二胡演奏方法在二胡演奏中的重要意义。通过对大臂、小臂、肘、手腕、手指的分析，突出肢体的协调，规范二胡演奏方法，强化方法意识。

关键词：肢体协调;松弛;平衡

中图分类号：J632.21

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2019）33-0142-01

“中吾矩者谓之方，不中吾矩者谓之不方，是以方与不方，皆可得而知之。此其故何？则方法明也。”《墨子·天志中》中这样解释了方法的意义。方法的含义较广泛，一般是指为获得某种东西或达到某种目的而采取的手段与行为方式。它在哲学，科学及生活中有着不同的解释与定义。学习方法是通过学习实践，总结出的快速掌握知识的方法。因其以学习掌握知识的效率有关，越来越受到人们的重视。

在二胡的演奏过程中，演奏方法的意义尤其的重要，无论是在右手的运弓、换弦，还是左手的换指、换弓、换把等等。没有正确的演奏方法就不可能演奏出美妙的音符和打动心灵的旋律。正确科学的方法使我们更能利用二胡这样一件古老的乐器奏出属于演奏者自己的心声，所以科学的方法在二胡学习中更显得尤其重要。

二胡的演奏分为左手和右手，两只手分别是垂直纵向和水平横向运动，就体现出双手配合的难度。首先就是右手，如何运用正确持弓方法是二胡演奏中最先遇到的问题，科学的持弓方法能够帮助我们获得运弓动作的灵巧性，而且，这种灵巧性保证我们无论是内弦还是外弦，都能获得动作和声音上的平衡。持弓时，右手呈半握拳状，掌心平行向左，将弓杆放置在拇指与食指之间，作为控制弓杆的力量点，拇指和食指夹住弓杆，力度要适中，夹得太死会导致手指僵硬，影响了右手灵活性，如果过于松懈，在运弓过程中就会抓不住弓杆，摇摆不定。当然，持弓的动作姿势不是一成不变的，在运弓过程中做到自然放松的状态就可以。

二胡是通过运动摩擦琴弦，传递到压在琴皮上的琴码，使得琴皮震动通过音箱发出声音，所以说，声音始于摩擦。二胡的构造使得我们不能得到弓毛与琴弦的最佳摩擦路线与最佳角度——弓杆占据了琴筒的中间线位置。这就更加需要我们把握弓毛与琴弦的摩擦。运弓的过程中，无论是长弓还是短弓，快弓或是慢弓，我们都必须保证琴弓的水平运动，只有保证琴弓“平”、“直”“匀”，才能使琴弓在运动过程中保证更好的摩擦角度和路线，从而获得理想的二胡音質。所以要防止出现左右前后摇摆不定的运弓轨迹，将弓子依附在琴筒上，以增加运动中的稳定性，把握运动中的左右平衡。运弓中的平衡主要是依靠大臂、小臂与手腕的协调，大臂的前后调整，小臂的抬起落下，手腕的左右摆动。换弓的时候就更需要我们协调好肢体的肌肉，保证左右弓法时声音的均匀稳定，避免出现音量不均匀的“大肚子弓”等错误的运弓效果。二胡是件表现丰富的乐器，声音的音量、音色、力度都是在

右手运弓当中实现的，这就涉及到弓子运动过程中弓毛与琴弦的摩擦力度问题。在现实的二胡演奏过程中，弓法复杂多样，感情色彩也内涵丰富，同样，运弓的力度的变化也就多种多样，这就为平衡和均匀带来了一定的难度。通常音量大，就要右手向弓子施加更强的力量，使用更长的弓段，更快的速度来实现;音量小则相反。这都需要右手中指与无名指敏锐的指感，在保证音色的同时应对各种不同的弓法和速度。

总之，在二胡的演奏过程中科学的演奏方法是必不可少的，我们必须要保证肢体的松弛和协调，这才是最根本的原则，最根本的方法。只有掌握了正确的学习方法才能更规范的演奏二胡;只有掌握了正确的学习方法我们才能更好的发挥出二胡的特点，只有每一个动作，都做到了自然、灵活，才能够更好的利用好二胡这样一件古老乐器的丰富色彩，并将二胡演奏艺术推向科学化。

参考文献：

[1]张令杰.实用二胡运弓技法研究与训练[M].济南：山东大学出版社，2002.

[2]张令杰.二胡运弓新辩[J].齐鲁艺苑，2005.