文/王 龙（军旅作家）

2013年底，中央电视台的一则新闻报道引起了我的注意。

该报道引述外媒消息称，2013年的岁末最后一天，日本首相安倍晋三专程到东京一家电影院内观看了热映影片 《永远的零》。这部电影主要讲述太平洋战争期间，日本“神风特攻队”如何实施自杀式攻击的故事。安倍看后给予高度评价，连声赞扬此片令他“十分感动”。

我顿时感到一头雾水：一部表现臭名昭著“神风特攻队”题材的电影，为何竟然令现任日本首相大为感动？后来我看完此片从网上搜索得知，《永远的零》原来是日本著名右翼作家百田尚树的代表作，此人曾屡放厥词，坚决否认存在南京大屠杀。而他于2006年创作发表的这部畅销小说，上架后在日本狂销300万本，漫画版本也热销400万本，拍成电影上映后一举跃升到日本圣诞新年档票房榜首。

二战结束都这么多年了，像《永远的零》这样一部赤裸裸为军国主义战争狂热招魂辩护的电影，为何还能在当今日本赢得如此广泛的欢迎追捧，在日本社会“大获成功”？看完此片后，答案昭然若揭。《永远的零》价值观被包装得十分精巧，避免了对日本侵略战争集体罪恶和战争责任进行讨论，而是突出个体士兵的无奈、无辜，将宫部久藏这个角色的身份从战争参与者转变为受害者，以“珍视生命”的普世价值观作为主题立意，让各国观众都更容易接受。但本片最关键之处却在于它采取选择性遗忘策略，故意绕开敏感地带，对日本侵略者带给受害国人民的灾难只字不提，只一味渲染日本国民受到的战争创伤。

我很快发现《永远的零》并非孤案。日本人拍摄的许多二战题材电影，如《自尊：命运的瞬间》《男人们的大和号》《太平洋的奇迹》《我想成为贝壳》等等，这些作品颠覆战争史观、美化侵略历史的手段都十分高妙，极为隐蔽，编导们有意回避了战争正义邪恶的因果关系，更逃避了对造成灾难原因的深层追问，给人强烈的印象日本人才是战争受害者，而且是最大的受害者！

这些改头换面的二战作品把反思变成了颂歌，把战犯变成了英雄，把侵略者置换成了“受害者”。它悄然混淆了真实的人道和虚伪的同情，用片面的写实掩盖混乱的逻辑，并最终将蘸血的谎言罩上一层蛊惑人心的反战面纱，在世界范围内模糊是非界限，美化侵略历史，影响不容小觑。而对于日本艺术家助纣为虐的“思想罪案”，至今鲜有对他们的彻底清算，这才导致今天日本“笔部队”的子孙们继承前辈的“精神法宝”，肆无忌惮地故伎重演，继续炮制《永远的零》这类欺世之作，不断误导世界舆论。

历史的真实面貌要靠一代代人不断拓展掘进，只有将日本侵华研究延伸到更新颖辽阔的精神疆域，将对历史真相的打捞保存引向更尖锐复杂的深度广度，让历史说话，用史实发言，才越有利于用事实批驳那些歪曲事实、美化侵略的错误言论，也更有助于向世界展示中国全民抗战壮阔而丰富的历史原貌。★